二十六、风光依旧

　　1986年，周慧珺由黑龙江人民出版社出版了《长恨歌楷书字帖》。此为周慧珺盛年楷书之杰作，通篇风骨昂健，与所书文辞堪称妙合无间，完美诠释了唐明皇与杨贵妃哀婉凄绝的爱情故事。最后四句“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，更是透出古拙的隶意，仿佛使人置身于千年前的大唐盛世。同年，周慧珺获得了上海市文联首届文学艺术奖。

　　1988年，上海书画出版社出版了《周慧珺古代爱国诗词行书字帖》。全卷以行书为主，兼作草体。内容选用了历代著名的爱国诗词共计二十七首，对振奋时人爱国之心，意义尤为深远。通帖元气淋漓、法度谨严、用笔精熟、结体奇巧，突出了周慧珺书艺的两大特点：一是用笔明快，二是章法奇妙。丝毫没有沾染明清以来帖学柔媚、纤巧的流弊，既饱含米芾爽洁刚健的“刷字”韵味，又兼具长画一波三折的山谷意态，在强烈的对比中产生气势和力量，又从黑白错落的分割中，构成气韵生动的画面。据计，此书刊印也达几十万册。

　　有人说周慧珺的第一本字帖《鲁迅诗歌选行书字帖》是在没有经典碑帖的七十年代这样一个特殊背景下才掀起全国性热潮的；又有人说到了八十年代，周慧珺书法还能得以大流行，是因为全国的书法热才刚刚开始。那么《长恨歌楷书字帖》《古代爱国诗词行书字帖》及稍后出版的几本字帖，哪一本不是连续再版多次？一位创造型的书家，对书法的实质性的理解必然强于一般人，特殊的个性也是令其风格早早成型的根源。周慧珺的行书风格突出，人们都说用不着看名字也知道是她的字。她的取法有着不同人处，喜欢从正在演变中的字体中去汲取自己想要的东西，认为这样可以让自己有发挥的余地。她的楷书带着强烈的个性风格，把唐楷与碑版书法融合在一起，使楷书避免了呆板。用笔又是那么丰富，楷法中含有隶意，清朗爽快、斩钉截铁、委婉逶迤、俊逸秀丽，与她的行书一样，深受广大书法爱好者的喜爱。

　　2003年，上海书画出版社再度约请周慧珺写了《草书千字文字帖》，不得不令人叹服的是周慧珺风光依旧，在六年多一点的时间里，已是第八版了。不久，又由中国和平出版社出版的《周慧珺行楷书千字文》和上海人民美术出版社出版的《三字经行书字帖》新面世；2008年8月，最新版本的《周慧珺楷书前后赤壁赋》《周慧珺行书杜甫诗选》由东方出版中心相继推出。对于出版社而言，发行周慧珺的字帖是不用担心的，盈利自然不成问题。对于书法爱好者来说，期盼周慧珺不断有新作问世是他们的心愿，长期以来收集、收藏周慧珺作品的人成千上万。难的是周慧珺自己，一个人能领一时潮流已属不易，周慧珺却一直孜孜不倦地探索着、追求着、构筑着属于她自己的新境界。她善良、质朴、宽厚、谦虚，内心世界很充实，所有这些决定了她的作品意韵悠远并能经久不衰。

　　这里顺带提一句，1987年周慧珺又一次乔迁新居，搬到了高安路上的一间三室一厅的房内。房间位于楼宇的底层，方便周慧珺的出入。原本天平路上的房子有个很大的小院，但只有两间房，还是显得太过局促，尤其是没有像样的书房。因而周慧珺打报告申请换房，最后由时任上海市副市长的刘振元以“特殊人才和专家”的名义给周慧珺置换了这套房。高安路两边的梧桐虽不比天平路上的法式梧桐高大茂盛，却更加幽静安宁，很适合搞艺术创作。同时，这套房有一间居室正面朝南，周慧珺就将其改造成书房，从而有了固定的创作场所。因为李静去了日本，周慧珺生活起居的照料成了难题。于是，周慧珺写信给远在湖州的老保姆金凤，希望她能回来帮忙。金凤往后又做了整整16年的周家保姆，直到72岁时才还乡颐养天年。

　　1989年4月，中国书法家协会上海分会易帜为上海市书法家协会，周慧珺当选为常务理事，在创作之余担负起了更多的社会工作。1991年，周慧珺南下深圳与张成之联合举办了书法展览。周慧珺不是一个爱出风头的人，始终恪守着为人低调的准则。1995年，当选第六届全国文代会代表。