为人谦逊淡泊、敦厚温雅的海上著名篆刻家叶潞渊，不仅技艺超伦，高风洁行，又乐于游艺传道，奖掖后学，是一位深受人们尊敬的老艺术家。

　　叶潞渊（1907—1994），名丰，字露园，别署静乐簃、寒碧居。江苏吴县（今属苏州）人。为宋代著名词人叶梦得（石林）后裔，自署石林后人、石林精舍。年少时入上海福泰钱庄先后当学徒与营业员，及长在上海金融界颇具影响的四明银行任襄理、副经理，直至建国初并入公私合营银行。上海中国画院成立后叶潞渊被聘为画师，“文革”后西泠印社、上海市文史研究馆恢复活动，又分别被聘为理事与馆员。

　　叶潞渊未及弱冠即师从赵叔孺，为赵氏门下优秀弟子之一。工丹青，善绘花卉、果品，初师法恽寿平、华喦，又上溯沈周、陆治，设色清新明丽，风神超逸，尤喜作仙桃及家乡洞庭山盛产的枇杷。叶潞渊篆刻极负盛名，早年从浙派诸子入手，致力于陈鸿寿，兼及赵之琛，用刀豪迈、明快，得陈、赵神髓。叶潞渊又精研古文字，凡商周金文、两汉碑额、瓦当封泥等，无不博采众长，兼收并蓄，最终演化成自家面目。也擅汉白文印一路，章法善于汲取赵之谦大疏大密的手法，线条间残破并笔尤为一绝，使平稳的印作虚实相映，极具金石古厚之趣。著名书画家、收藏家唐云、沈尹默、吴湖帆、叶恭绰、潘伯鹰、邓拓等喜其手刻，获印颇夥。1979年叶潞渊随上海书法代表团出访日本，为“文革”后篆刻创作复苏阶段一次有重要意义的对外艺术交流活动。其高超的印艺赢得了东瀛人士交口称赞，纷纷索印。年逾古稀的叶潞渊老树绽新花，再次迸发出旺盛的创作激情，甚至镌刻起六七厘米见方的大印，令人称奇。

　　叶潞渊也好收藏，有明清至近代名家印作一百五十方，原拓印谱一百二十种，日夜摩挲，珍爱无比，从中也获益良多。叶潞渊晚年欲续清芬之余绪，踵武张鲁盦、葛昌楹之遗风，有意将藏品悉数捐献给杭州西泠印社，化私为公，无奈因亲属编制移赠上海中国画院。生前出版有《静乐簃印稿》、《潞翁自用百印册》、《叶潞渊印存》等数册，虽未称盛，然精品累累，足以楷则。叶潞渊也通晓印学理论，1963年曾应香港《大公报》之邀，与钱君匋合撰《中国鉨印源流》，为当时印学研究中一部颇具影响的综合类论著。此外像发表于上世纪八十年代的《略论浙派的篆刻艺术》、《简谈元朱文》，以及为《伏庐藏印》、《齐鲁古印捃》所撰序言，剀切中理，均为叶潞渊结合长期积累的创作与研究经验之谈。

　　叶潞渊在论述恩师赵叔孺篆刻艺术造诣时称赞到：“平实中寓生动，秀雅中见雄劲，绝无板滞之失，更无妄怪之嫌。”反观叶翁所制，精耕细作，游刃有余，信步穿越在数类印风之中，实为深得乃师妙谛最为全面者。只是在高手云集，精通一家独门兵器的众多赵氏弟子中，秉承正统的多面手叶潞渊，拟元朱文、汉玉印虽能比肩陈巨来、方介堪，但在印坛的影响力却稍逊。并非是叶潞渊专业成就不高，而是他无意与他人争锋，且又处在海上高精尖印人辈出的黄金时代。专精与广博，难于兼顾。

　　值得记述者，叶潞渊博学强记，对民国及建国初之印坛掌故了如指掌，娓娓道来，趣味盎然，且内含诸多史料，平和客观，可征可信。笔者曾多次嘱其能撰文成书，然其晚岁耽于“静乐”，而终未有著述，这应是印坛的一大损失。