影协是影人之家。今年，正逢上海电影家协会成立六十周年，在这个值得纪念的日子里，我不禁想起了许多“家人”。其中，尤为刻骨铭心、终生感激的是上海影协的主席，我的恩师、著名电影艺术家张骏祥老师。

　　上世纪六十年代初，为了给上影培养人才，他一手创办了上海电影专科学校，我有幸考入了该校的导演系，是这所学校把我引进了电影艺术殿堂。毕业后不久，正遇“文革”，我在“五七”干校，一呆就是十多年。

　　上世纪七十年代末，我拍摄了处女作《御马外传》，机遇难得，我几乎使出浑身解数，全身心地投入到影片的创作中。影片完成后，骏祥老师和其他领导都给予了好评。影片也获得了较好的经济效益。

　　初试牛刀，给我带来了好运。上世纪八十年代初，时任上海电影局局长的张骏祥老师准备拍摄他曾执导的电影《燎原》续集《大泽龙蛇》。为培养人才，他要在电影专科学校导演系毕业生中寻找一位助手，做梦也没想到，我被选中了。

　　下组不久，在选景阶段，我就被骏祥老师一丝不苟的敬业精神打动了。《大泽龙蛇》的外景地在江西萍乡和井冈山地区，骏祥老师是影片的总导演，我是执行导演，摄影、美工都是电影专科学校的毕业生。我们都是年轻人，骏祥老师年已七十开外。

　　井冈山山峦起伏，路曲坡陡，按理可以让我们年轻人初选一下，再请老师复看、定夺。骏祥老师不然，坚持与我们一起初选。爬山时，他带了两根拐杖，一长一短，上山时他用短拐杖，下山时他用长拐杖。每逢上下山时，我们怕出意外，常常想去搀扶他，他却尽量坚持自己行走。就这样，我们一连爬了几天山，反复看，反复选，直到满意为止。井冈山上，留下了老人长长的足迹，也在我们年轻人心里刻下了创作要从严的心迹。

　　拍摄中，每拍一个镜头，骏祥老师都要求我们做到全神贯注。有一天，在山上拍摄一组俯瞰的大场面，我按老师的指点，一一布置、指挥着，一连拍了几遍。场记很年轻，拍摄时间一长，他思想开了小差，不时和旁边的人轻声说笑起来。张老师先是不满地看了他几眼，见场记还是不打住，老师烦了，回头厉声地呵斥道：“小聂，你在干什么！”这一吆喝，吓得小聂忙禁住了声，他总算尝到了“挨训”的滋味。这以后，小聂再也没有在拍摄中走神。

　　骏祥老师看起来不苟言笑，却是很有感情的人。你做不好，他要批评，做好了，他由衷地高兴、表扬你。有一天，拍摄演员斯琴高娃的戏，这是一个长镜头。我叫“开始”，直到喊“停”，话音刚落，谁也没注意到，老师高叫了一声“好！”他从椅子上跳起来，兴奋地走到高娃面前，与她握手，连连说：“演得好，好！”高娃先是愣了愣，笑了，她还没从戏中缓过来，显然，她也很高兴，这是难得一遍过的长镜头，我们也很高兴。

　　导演在创作中，如何做到严谨，骏祥老师给我上了一课。每天的拍摄通告都是我开的，除了拍摄内容，还要对各部门的准备工作提出具体要求。有一天，拍摄山坡上反动派枪杀矿工的戏，在出发的路上，老师问我：“通告里，挖坑的铁铲写了吗？”我说：“写了。”他看了我一眼，接着说：“作为导演，什么都要想得周全，越细致越好。就说铁铲吧，不仅要在道具一栏里写到，带几把也要写清楚。”我连连点头，心里有些愧意，我是写了铁铲，带几把，我确实没写明。这以后，他还欣然同意担任我执导的影片《小金鱼》和《车轮四重奏》的艺术顾问。他局里工作很忙，我却是晚上去他家上门求教，一谈就是几小时。

　　骏祥老师一丝不苟的敬业精神，影响了我一辈子。如今，骏祥老师已走了多年，我也退休了。忆往昔，峥嵘岁月稠。我会永远缅怀他！

　　十日谈

　　影协是个家

　　责编：殷健灵

　　本是舞协的会员，为什么近年参加“影协”的活动更多？明日揭晓。