喻军是我的诗友，不知何时，我们诗友群中都习惯称他为才子。显然，这与他的才华横溢、多才多艺有关。才子喻军，不仅擅长写新诗，而且绘画、诗词、散文、书法也是一把好手。很多人好奇地问起他：你怎么会那么多？喻军的回答是：我从不刻意追求所谓的“跨界”和多才，也许和自己年少时的爱好广泛有关。至于能做什么，不能做什么，还是随其自然为好。其实喻军接触书画、学习书画、创作书画要比写诗早得多。他八岁开始练习书法，曾参加过市少年宫开办的书法绘画班，有了书画基础之后，他仍兴趣不减、刻苦钻研，也不断虚心学艺、博学众长，经过不懈努力和默默耕耘，现在已至知天命之年的他，终于练就了艺术上出众的综合素养，成为一位多面手。

　　他的诗词，充满禅意，意境空灵，语言功夫颇深；他的散文，特别是历史人文类散文，纵横捭阖，旁征博引，文采斐然，富有哲思，可谓既有笔头功夫、又有脚头功夫。比如，为了写一篇反映我国近代著名教育家、画家吕凤子家族的散文，去吕凤子的故乡丹阳数次，与吕凤子两位嫡孙和其他健在的家人深入接触，写成一篇两万字长文；还比如写王阳明、唐寅、徐渭、蔡元培等历史人物的散文，也都一一寻访他们的故居和遗迹，写成多篇有分量的散文。至于他的书法，尤其经文小楷，很见功力，被不少爱好者收藏……

　　与喻军多次交谈后，再去欣赏他的画，我会油然想起诗，想起诗给予人的许多审美情趣。画中有诗，是他绘画语言的一个特点。笔墨与物象并美，神思与意境相融，他笔下的荷花鱼乐，或鼠逐松枝，或故乡月明，或秋兴初阳，或山雨初歇，或竹风兰香，画面上总是洋溢着典雅的人文气息、书卷气和笔墨情趣。

　　喻军曾花费大量的时间对传统绘画语言进行研究和揣摩，他主张书法入画，骨法用笔，故而他的笔墨既狂放有力，又洒脱清逸；他主张绘画语言纯化，化繁为简，化浓为淡，要有文学性；他认为无论是写意画还是工笔画，写意精神不可或缺，是中国画的命脉和灵魂。

　　欣赏喻军的画，也不难看出他具有扎实的笔墨基本功、书法功底和深厚的文化修养，以及对中国画较为深入的研究和独特视角。他认为：传统中国画讲究造相而不住相，写意而非再现。状物并非笔墨的内在追求，诗性思维和潘天寿先生所说中国画的基础是哲学或可作为旨归。

　　因此，才子喻军的画作，一是讲究用笔，墨韵生动；二是追求简括，展示线条骨力，呈现书写性。他专攻大写意花鸟画，兼山水，擅兰竹荷梅。

　　与喻军接触久了，会发现他还是一位性情中人，骨子里有一股灵气和豪气。但他生性淡泊，不愿在艺术之外下太多功夫，只在吟诗作画时，才气自然而然就流露出来了，只要你身临其境，就会被他触动。

　　相信他的艺术之路，会越走越宽；他的艺术之酒，会越久越醇。