美院毕业后，我年复一年用画笔还原真实，却极少用它来创造梦境。可能是生怕自己被贴上当代艺术“反传统”的标签，然而的确是迂腐了。今日我仍旧怀揣着明白装糊涂，拿起笔坚守迂腐，放下笔时，用镜头规划些梦里所念，来日忽然不想迂腐之时，好有个参鉴。

　　当日拿起相机是为了让笔下更真实，镜头就是我的眼睛，始终只为我做记录。记着记着，总觉得不如直接眼见的好，直白。但我想要一些更“直白”的东西，比如一个醉汉，晃荡在江南小镇，他眼中的烟雨朦胧，在酒醒之时，当如何描述？多半是不记得了，或是把记不清的场景脑补一番告诉你，有条有理。但醉时的迷蒙、幻觉、沸腾的心境却随着酒醒烟消云散了。然而真的消散了吗？不会，那些画面仍存在醉汉的记忆中，是最最直白的，只因怕被当作醉话而不提罢了。若你醉过，梦过，为什么不能把你的醉境，梦境表达出来呢？它们在梦里打动过你，那一定是美的。看多了纪实片，何不看看醉片，梦片？

　　《醉宿西塘》就是我在西塘古镇与友人小酌一番后，略带醉意，被雨后清寒的小镇深深吸引，拐过几个湾，又遇现代气息在古镇中的灯红酒绿，犹如梦里肆意地切换频道。于是镜随心走，趁热录下。

　　用这种非同往常的观察方式，我们或许会在一片树叶，一汪池水，一块雨花石的花纹里，偶遇自己曾经的梦态。于是我游历故宫，在宫中的柏树干上寻到了《太乙幻境》，又在甘肃佛寺边的一块彩石上，见到了《生命的起源》。

　　作者简介

　　潘溯，青年油画家，致力于海派情怀的传统绘画创作。上海市美术家协会会员、八零画派成员、上海市摄协光路社秘书长，作品多次在全国、省市展览中展出并获奖、并被中华艺术宫、刘海粟美术馆、复旦大学、上海交通大学等学术机构与国内外藏家收藏，多次在报刊与杂志上发表学术论文。