伪的东西无实在内容，是虚的，叫做虚伪。虚伪的人做虚伪的事，在虚幻中度过虚伪羸弱的人生。中国画讲究虚，这种虚不是真虚，是以实为虚，也讲究以虚为实，一个道理。虚不如无，无最高，至高无上。无到像美国抽象主义的纽曼们，一块白布就算作品，这还不算，一面白墙也是无的艺术。或者什么艺术都不管了，直接遁入空门岂非更高级？

　　时下小感觉画家横行，标榜是当代艺术，他们画地为牢，看不惯搞不懂大气高古的作品。这种作品气局毕竟太小，只适合挂在闺房里，让喜欢小感觉的小清新们欣赏也算物有所归。 

　　要画到人人说好几乎不现实，齐白石、黄宾虹也常有人说不好，说不好的人是无知而无畏，影响到的是更无知的人。画到懂的人说好是真的好，懂的人不多。懂的人善言辞的也不多。于是常见不懂的口才好的人唱大戏，把不好的说好，把好的说不好。江湖一直是乱的，所以如果认为自己是高人要做好百年孤独的准备。

　　社会化方面的影响力不是艺术家一个人能决定的，名气大小、赚钱多少也不是你一个人能左右的，既然不是你可操纵的东西就不必为难自己很累地去做，那么，一切便可以沉淀下来为你所从事的艺术服务。你要做的是在自然和生活里培育最佳的感觉、堆积最厚的美术史和文学的营养、发掘历代优秀绘画最深处的秘密，然后积蓄力量，尽情地酣畅淋漓地去挥洒。 

　　这些年流行黑山水，黑山黑水近现代只要一个黄宾虹就够了。黄宾虹确实好，但他好不一定你这么画也会好，他这条路走得舒坦你走上去不一定能抵达巅峰。当今全中国有多少人在画黄宾虹？最近收到一本由笔者写序的联展画集，里面多人是学黄宾虹的，学的全是表面效果，被黄宾虹套住了，少有画得有些意思的。学得有些道行的范扬、龙瑞等名家作品，一放黄宾虹画旁边，立马就气如游丝歇菜了。把艺术搞出些自我的涵量不是一件简单的事情，东抄西搬盲目崇拜者何以能找到自我？

　　中国当代绘画，雷同的作品太多，除了名气有大小外，作品质量半斤八两。弄本集子，搞个画展开幕式，基本全是那个想都想得出来的样子。真懂画的人是能读到作品背后的内容的，只有一知半解的人喜欢听各类故事，热衷于名气大小，谁卖画卖得好，接受忽悠然后忽悠他人，然后用半瓶子的水来与人理论。

　　艺术从未脱离过土地上年年岁岁的生活，艺术从未脱缰于自然主义的视线之外。远方自有它的迷人之处，但它与你的日常生活无关。远方可以描绘，可以期待，可以拿来消解。远方是调味品，品多了还是原味最佳。文化不灭，则民族不灭。文化是言谈举止，是几篇诗文，几张画卷；文化是骨子里的气节、血液里的奔流，盘根错节在历史巍巍山崖。文化是房市和股票解决不了的，独立的，属于永恒，属于一个族群的脉流。