要省力气，还拉什么琴

　　许奕的求学之路，几乎都是在复兴路1350弄、闵惠芬那仅21平方米的“蜗居”完成的。17岁时就跟闵老师学二胡的她，常年吃住在老师家。问许奕，觉得闵老师是个怎样的人？她答得矛盾：“粗中有细，刚中带柔，也严厉，也宽容，也性急，也耐心。”刘光宇跟着解释：“说她粗吧，她对生活要求真是简单，吃穿都不在意；说她细吧，学生们点滴情绪变化也逃不出她的眼睛。”

　　闵惠芬1985年就患病入院，前后经历6次大手术，出入重症监护室十多次，她的教学工作很多时候都是在病床前完成。有时身体状态不错的时候，闵惠芬会亲自操琴给学生做示范。“她每次示范用的都是舞台状态，从表情到动作到演绎，动作幅度之大用情之切，常让我们悬着心。”刘光宇说：“我也曾劝她，讲课拉琴不用拿出舞台上的力气，省着点精力。哪知道她一听这话拿眼睛狠狠瞪我：‘要省力气，还拉什么琴’。”让刘光宇至今印象深刻的，有一次，老师已连续40天发烧39摄氏度，还坚持要给他讲课，“为让我明白哪里没拉好，她就扯着嗓子要给我哼那调子。我迈出病房那一刻就没忍住，痛哭起来。”

　　时刻记得，拉琴给谁听

　　什么样叫真的爱二胡、爱拉琴？闵惠芬是个典范。她拉琴从不挑场子，再简陋的环境、再破败的舞台，她都能有声有色地拉出最美的琴音；她拉琴也不计报酬，成名后依然坚持每年几十甚至上百场零回报演出，学校、农村，破庙、工棚、矿区都留下她的身影。

　　得病后的闵惠芬将全副心力投入二胡艺术的普及。许奕记得，闵惠芬癌症还没有完全好，她就背起二胡，去大学、军营、农村，推广普及传统民乐。老师家里至今保存着一张照片，是当年她去甘肃矿井演出时，人山人海的矿工把她团团围住。

　　扬琴演奏家王珑是闵惠芬生前的搭档。王珑曾陪闵惠芬去安徽一个特殊的渔民学校开展公益普及活动，“闵老师说，我们不要拉那种难懂的曲子，就拉台湾的民谣《草螟弄鸡公》，用音乐扮小狗、小猫，让孩子们能听懂。”王珑说，那一次，孩子们笑得特别开心。

　　刘光宇感慨：“老师生前总是教育我们，要时刻记得我们拉琴是拉给谁听的？我是在很久很久以后，才悟到，老师之所以能将琴音拉出心音，是因为她真正把音乐、把心放在了最普通群众中。”

　　最宝贵的，是正直无私

　　汝艺是闵惠芬的关门弟子，曾漂泊了大半个中国：“游学生活持续几十年的我，始终处在狂躁不安的状态，是闵老师让我找到了艺术的归属感。”这份归属感仰赖闵惠芬的艺术造诣，但根本上源自她的正直和无私。在1989年的一次二胡比赛上，汝艺和后来的师兄刘光宇曾同台竞技，当时闵惠芬就坐在评委席上。那次比赛中，汝艺拿了第四，而当时已经跟随闵惠芬学习多年的刘光宇居第五。

　　“和音乐界存在的‘护短’风不同，闵老师的刚正不阿的做派几乎就是一股清流。”刘光宇说：“闵老师绝对不会因为是她的学生就开绿灯，不是她的学生就打低分。”但若以为她不关心学生，那又大错特错，刘光宇说：“我们比赛前，闵老师能紧张得胃痉挛。”

　　闵惠芬的无私还表现在她的宽容和大度。许奕最自豪的是：“我们若跟了什么别的老师学了曲子或技艺，完全不用忌讳或者心虚，可以大大方方告诉闵老师，她还会为我们验收学习成果。”汝艺在入师门前已经天南海北学了一圈：“闵老师丝毫没有因为我老师多、学得杂而有顾虑，照样倾囊相授。”刘光宇说：“老师最担心的是来不及把一生所学都传给我们，她总说：‘我的这些活儿，一点都不能烂在肚子里，必须传下去。’” 本报记者 朱渊