对一些观影者来说，看电影的乐趣在于消遣、娱乐，他们喜欢在休闲的日子，看这样一些电影：一是视觉大片，尽管内容很空洞。这无可非议，感官的冲撞本来就是看电影的目的之一。二是喜剧佳作。这也好理解，让身心在笑的过程中自由舒畅，这是释放压力、消解疲乏的最佳良方。三是爱情片。这也适合老中青三代观众，谁没有对爱情的缅怀、享受、追寻呢？谁没有涌起过或激荡、或恬淡、或微妙的感情波澜呢？当然，还有一些观影者，他们比较严肃，喜欢电影设置一些障碍，喜欢在迷蒙、迷惘、圈套一样的故事、细节、镜头里，寻找线索、真相、意义。这也是看电影的乐趣，而世界电影人，常会提供一些电影文本，让这些观影者获得参解、阐释的机会，让他们的乐趣得到满足。法国《电影手册》评选出的2012年十佳中，就有不少这样的电影。

　　我看电影大多为消遣娱乐，但也对需要自己投注思考的电影情投意合，我愿意和电影一起漫游，我选看了《电影手册》十佳中的5部：《神圣车行》《大都会》《此刻与日出之间》《禁忌》和《浮士德》，尽管它们都让我在漫游的路途中磕磕绊绊，但最终，到达目的地之后，我变得通体舒坦。法国导演雷奥·卡拉克斯，不是多产的导演，他拍过《坏血》和《新桥恋人》，但从“神作”的意义上来说，哪一部都比不过《神圣车行》。一辆加长的豪华轿车，从一个地点到另一个地点转换，在一天时间里，男主角奥斯卡，乔装假扮成11个角色：银行家、老乞丐、怪物、父亲、刺客、杀手、濒临死亡者、遇见旧爱者和回家的男人等，演绎了一个现实世界的图景。电影告诉我们，这个图景是电影里的电影。“我是谁？”身份、时间、真实、虚幻、生命和死亡，每一个故事都引发一重思考。加拿大导演大卫·柯南伯格的《大都会》和《神圣车行》有异曲同工之妙，也是一辆加长豪华车，也是一天时间，一个失去财富的亿万富翁，开车去曼哈顿中心理发，路遇堵车，和各种各样的人交谈：关于金融、经济危机、货币、爱和性；遇见各种各样的事：妻子要离婚，混乱的游行者在抗议，有人要杀他……我在《大都会》里，看到柯南伯格一贯的影像内容和风格：冷寂、颓败、性、暴力、未知、末世、荒谬……我知道，这个大都会已礼崩乐坏，不可逆转。

　　我喜欢《大都会》的阴冷气氛，也同样为《此刻与日出之间》诡异的哥特式风格击节。这是《教父》《现代启示录》老导演弗朗西斯·科波拉转型的寻梦之作，过去和现在、梦幻和现实、生和死，恐怖、鬼魂、吸血鬼、墓地、谋杀、作家爱伦·坡……这所有的元素，原来是为寻找真相做铺垫。真相是什么？真相潜藏在男主角或者说导演的记忆深处，真相在潜意识中发酵。《禁忌》的第二部分也是一个记忆故事，不过来得有点伤感。葡萄牙导演米谷尔·戈麦斯我不熟悉，但并不妨碍我对他的欣赏。对有夫之妇的禁忌之恋，放在有旁白、有音乐、有自然声响、对话却无声的默片中，放在黑白影像里，放在非洲大陆的背景下：神秘大山、黄昏薄雾、神话传说、巫术流言、异域舞蹈、茶园茅屋、山野狩猎、起义革命……无奈、怀念、怀旧，看出导演的独具匠心。俄罗斯亚历山大·索科洛夫的《浮士德》被认为是“重新认识电影”的大作，我对浮士德用灵魂和魔鬼交易的故事，并没有看出多大特点，但我对电影的影像，发出由衷的赞叹：倾斜构图、扭曲形象、油画景色，尤其是不同滤光镜下多变的画面色调，女主角“女神”般亮调柔光处理……我一口气连看了两遍。多看，多想，这是认识电影的必要途径。