斯特茨拥有“作家”和“艺术家”两种身份，绘画与写作是其“无与伦比”的生活方式。虽然他具有一定的语言天赋，有人甚至称小说家们可以从其身上学到“如何写作对话”什么的，但他在《誓言报》《自由荷兰》和《人民报周刊》等报刊上发表的幅幅漫画，似乎更受人追捧。斯特茨的漫画因题材不同而分成几大系列，作品想像丰富，表现独特。像有一组描绘家庭生活的黑白漫画，细腻的刻画、风趣的图说，将夫妇们那些难以捉摸的个个细节以物态化、形象化展示，虚虚实实中一定程度创作出了具有画家个人标签的“情爱默片”，被人们誉为是一种“彼得世象”。另外他的“香辣阿姨”“艾格尼丝”及“父亲和儿子”等系列漫画，也由于情节生动，糅合着融融的娱乐要素，在读者中也有一定影响力。

　　艺术家的感性思维，往往离不开他的那个时代和社会背景。斯特茨平时关心时事政治，他的新闻漫画整体上亦毫不掩饰自己的爱憎情感，在对社会能动反映中或明或隐地表达意见并不乏有不平之鸣。他发表的大量漫画包含着诸多社会问题，涉猎党派选举、皇室婚姻、家庭教育等。特别是经济方面题材，像信贷危机、企业竞争，如何寻求表现上的最佳切入点，让漫画无声胜有声，斯特茨颇费心机。荷兰曾经有过移民收紧政策，外国人不再受欢迎。有幅画,他画的边界的一道栅栏下面有一个垫子，上面写着“擦脚”字样,漫画告诉来客：进入荷兰前须先“整洁”一下自己。这里刊发的一些作品皆有一定深度。

　　从写文学作品、在日报与周刊上刊发漫画直至出版各类漫画书，40多年来的“头脑风暴”并没有使斯特茨的才思枯竭、创作衰退，相反他仍拥有绝好的视觉记忆。近年编绘自传类漫画书，还能够一丝不苟地将出生地阿纳姆的风物、房舍、街道、栅栏特别是那种老旧时代的氛围细腻地表现出来，说明他的确是满腔热情地在用心血和感情滋养自己作品。斯特茨已属古稀年岁，他声称自己还是个“安静、孤僻的男孩。”经常用彩色铅笔或印度墨水笔完成几个专栏的画作，对他还是件非常愉悦的事。他总是对人说：“我是位艺术家，除非去世，否则会继续画下去。”　 金建楚