一丝欣慰

　　中国编剧给人们的印象一直是处于影视产业链的弱势端,但近年来这种现象已有所改变，国内电视编剧在产业链中的地位显得越来越重要。部分知名度高、市场影响力大的电视编剧，为保证创作的完整性和独立性，写剧本时不会与影视公司签约，而是直接将完稿（或半完稿）放入市场自由竞价，其竞得的价格远远高于之前量身定做时期的价格，《媳妇的美好时代》编剧王丽萍、《士兵突击》编剧兰小龙等都属此列；还有部分编剧直接参与电视剧的利润分成，《闯关东》编剧高满堂、《血色残阳》编剧林和平、《八月槐花香》编剧邹静之在榜单中分别位列第一、第二和第十一；以于正为代表的部分编剧还身兼导演、制片，直接对投资和利润负责，分享到了更多的利润。虽然对于具体收入，大多上榜者并不愿透露，但此次排行榜上位列第七的著名编剧王宛平（代表作有《金婚》）就带着女儿丁丁入了行。

　　几多辛酸

　　在榜单中，仅有三位电影编剧上榜，分别是刘恒、刘震云和李樯，位列第十三、十四、十五名，五年的收入分别为600万元、500万元和300万元。让电影编剧寒心的还不仅仅是与电视剧编剧悬殊的收入差距，更重要的是在剧组的弱势地位。

　　“我写过一个电影剧本，结果影片只有导演的署名，还拿了奖，恶心死我了！”青年编剧余如今常在微博告诫新入行的年轻人要先学会保护自己。除了被剽窃创意、被侵犯署名权，编剧创作的剧本也经常被导演改得面目全非，制片公司往往会有“改到制片方满意为止”的霸王条款，编剧们表示，这一条款相当主观，没有任何客观的参照标准，基本上就是片方说了算，而且往往成为他们拖欠稿费的一个借口。再者，在导演中心制下编剧被牵着鼻子走也是寻常事，比如《赤壁》，就曾把国内一线编剧用了个遍，芦苇、邹静之都参与过，但剧本最终都以不符合导演吴宇森的想法为由被否决，最后吴宇森还是采用了自己写的本子。

　　这些编剧被“愚弄”的诸多事例，多是因所签合同不规范所致。目前，编剧大多是单打独斗，没有自己的经纪人，也没有负责维权的行业组织，因此在与合作方谈判时很容易吃哑巴亏。尽快建立合理的编剧经纪人制度，由专业经纪人出面洽谈合作，可能就会使编剧的权益得到有效的保护。本报记者 孙佳音