上世纪末，我在多伦路上偶得一只民国“同古堂”铜墨盒，长8.3厘米，宽5.2厘米，高3.3厘米。此墨盒用料厚实，制作精良。白铜面，紫铜内胆，压手感颇重。盒盖与盒体严丝合缝，但开启轻松，有微微负压感。看内胆，崭新无墨痕及丝棉，似从未使用过。长方形的盒盖上镌刻着24字：“风驰雨骤，不可求思，苍苍茫茫，我独得之，兴尽而返，贪则神疲”。此语出自清代黄钺的画论著作《二十四画品》之十二品“淋漓”。底印为“北京同古堂”。

　　一眼相中此盒，它朴实无华、中规中矩，尤喜它的刻字，真是刻刀如笔、精细入微、功力深厚。经过一番讨价还价，最后以300元成交（当时一般的墨盒仅需数十元）。

　　据了解，“北京同古堂”的主人叫张樾丞（1883年—1961年），名福荫，河北省新河县人，近现代著名的刻铜大师。其幼时读过私塾，14岁时“北漂”，在东琉璃厂“益元斋”刻铜字铺当学徒，专以刻铜字为生。勤于钻研、精于工艺的工匠精神，使之声名鹊起。1912年，他在西琉璃厂开设了“同古堂”，专门定制铜章。

　　清末时诸多八旗子弟和朝廷重臣酷爱把玩金石书画。他们认同张樾丞的技艺后，把宣统皇帝的“宣统御笔”、“宣统之宝”、“宣统御览之宝”、“不忘在莒”和“无逸斋精鉴玺”等5枚御印交由他刻。这些御印后来都成了传世之作。其间徐世昌、段祺瑞、张宗昌、曹锟、康有为、冯玉祥、吴佩孚等名人的私章，甚至连当时中央银行纸币上的“中央银行总裁印鉴”公章，也都出自张樾丞之手。他的刻铜艺术颇得时任北大校长严复的赞许，请他刻制北京大学授学位章。1949年，张樾丞还受新中国政府邀请刻制了中央人民政府铜印。

　　除刻铜章外，他还擅制铜墨盒。铜墨盒是风行于清末民初的文房用品，也常当作亲朋好友间表达友情、亲情的馈赠品、纪念品或嘉奖品。盒内垫丝棉，用以盛放余墨，携带、使用非常方便。有黄铜墨盒，也有白铜墨盒。由于白铜是铜、银、锡合金，抚之光滑莹润，手感极佳。铜盒表面常常镌刻各类书画祥瑞图案。当年张樾丞与杨守敬、傅增湘、陈师曾、姚茫父、杨千里、吴观岱、金北楼、袁寒云、张伯英、罗复堪、鲁迅等著名文人过从甚密。他们合作定制的墨盒佳作迭出，珠联璧合。

　　张樾丞视铜如纸，以刀代笔。他的仿汉代玉雕游丝工艺刻铜，使铜墨盒表面的图案细得像发丝。他还借鉴刻竹的刀法，运用到刻铜上，仿刻竹中的“沙地留青”刀法，刻出阳文花卉，极为生动古雅。随着张樾丞声名日隆，民国时期就有很多“同古堂”墨盒仿品，但品质手艺与精益求精的“同古堂”有着天壤之别。收藏爱好者一定要提高警惕。

　　20年后的今天，偶尔把玩此物，感觉颇爽，体悟先人的手泽，不仅艺高胆大，而且富蕴文化内涵，提醒人们艺术创作要适可而止，不宜贪恋。其实为人处世又何尝不是如此呢？置于案头的小文房传递的却是令人钦佩的“工匠精神”和为人处世之道。