建国初，上海中国金石篆刻研究社中群星闪耀，荟萃了王福厂、马公愚、钱瘦铁、王个簃、来楚生、陈巨来、张鲁盦等印坛耆宿与优秀中年印家数十位，其中老印人吴仲坰，谦恭儒雅，印艺出色，却晚年凄惨，遗刻散尽，至今已湮没无闻，令人嘘唏。

　　吴仲坰（1897—1971），字载和、在和，号仲珺、仲军、中冋，别署餐霞阁、师李斋、山楼。江苏扬州人。其父吴佑曾通文字训诂之学，又工书画，曾游幕广州，与广雅书院提调王秉恩等粤中名流熟稔。吴仲坰自幼从父流寓岭南，少年时拜识了黄士陵高徒李尹桑，痴迷于刻印。辛亥革命（1911）后随父旋里，与李师山重水隔，无从请益，即以秦汉玺印与名家印谱为蓝本，临习不辍。时同里秦更年常趋吴家，与吴佑曾抵掌论画，见到了吴仲坰所刻印章，夸奖其“胎息西泠诸家，间亦阑入邓、吴，秀雅独绝。”因秦氏为藏古印谱大家，亦为吴氏提供了他人不及的学习范本，而年轻的吴仲坰印艺高妙却以自适为要。民国初吴氏父子移居上海，与书画名家常相往还。因吴仲坰善于文翰，办事细致严谨，金城银行经理吴蕴斋聘其为秘书，甚为器重。1927年，吴仲坰辑自刻印成《餐霞阁印稿》，倩同客沪上的秦更年为之序。彼时世人多喜象牙印，向吴仲坰索刻颇夥，令偏爱镌刻石章的他甚以为苦，不得不篆稿后付工匠雕镌，再自行稍加润色以报，以致当秦更年持佳石请其操刀时，吴仲坰有索辄应，较牙印远胜。至上世纪三十年代，吴仲坰已跻身于海上印坛名家之列，在西泠印社出版的《现代篆刻》第七集中，与老师李尹桑双双亮相，尽展风采，且有出蓝之誉。

　　吴仲坰自少去粤归里，未能多得乃师的耳提面命，也未被黄士陵印风所缚。其不忘师恩，额书斋为“师李斋”，实为师心不师迹。吴仲坰与古为徒，上溯周秦两汉，下涉赵之谦，仿汉铜印古拙斑斓，尤为一绝。吴氏与画家陶冷月相善，为其治印达二十余载，既多且精。晚年篆刻注重刀笔情趣，深得汉印宁静雅逸之神韵，足与陈巨来相媲美。

　　吴仲坰与大画家黄宾虹腹心相照，声气相投，一些艺术圈同道欲与黄氏切磋交流、函索作品，亦多通过吴氏。如鉴藏家宣哲对黄氏所蓄古玺印甚感兴趣，欲得钤本，即由吴氏代致。李尹桑与黄宾虹互赠画印，也经吴氏传递。抗战后黄宾虹移居杭州，曾收到吴仲坰转呈的唐醉石刻印后，欣喜无比，回函致谢：“惠贶醉石君篆刻名印，沉雄浑厚，深得汉人古趣，百朋之锡，无以过之，感荷感荷！”黄宾虹对吴仲坰篆刻也极为赏识，称赞为：“清圆劲秀，得两汉矩矱为多，无任钦佩。”因吴氏从事银行业，为人安分守理，黄宾虹遂将鬻画所得润金多存入其金城银行，一切转账、存取、支票等事宜均嘱吴氏办理，未有丝毫闪失。

　　晚清西南大儒莫友芝书法名重艺林，“独治印之精，知者颇鲜。”吴仲坰姑丈莫伯恒为莫氏之孙，珍藏其祖父亲镌印章二十余钮，皆古茂浑雅，非一些规模秦汉者所能及。吴仲坰“摅怀旧之蓄念，发思古之幽情”，将其印作拓为《郘亭印存》一卷，并广征名家赵叔孺、吴待秋、黄宾虹、王福厂等题咏，为开拓近代印学研究与莫友芝作品的鉴定、辨伪等，保存了珍贵的资料，实有功于艺林。

　　吴仲坰晚岁生活窘迫，时常靠贱卖藏品来维持生计，至1971年悄然去世，其遗作及收藏品也被低价悉数出售，烟消云散，的是凄凉。