据参展方上海印刷（集团）有限公司总经理沈剑毅介绍，这是该公司和新疆龟兹研究院首创的将3D技术应用于文物数字化及复原工作，也是色彩管理技术在3D打印方面的成功实践。

　　上海印刷集团新1窟还原工程项目负责人李成忠说，受3D打印机的尺寸限制，两件展品之一、两尊半人高的天人塑像残体分成7块，足足打印了7天7夜再拼贴而成。“与原始塑像的误差仅为1毫米。由于打印材料成本偏高，打印出来的塑像其实是空心的——只是一个2厘米厚的石膏衬壳，外附一层1毫米的彩色胶水。”而且，3D打印机只有提供39万色的色彩，无法彻底还原塑像的色彩，项目工作人员还进行了精细的校色，并专门请了龟兹研究所的画师后期上色彩绘。

　　而另一件展品——后甬道的局部，同样是以1:1高度还原。“洞窟”顶部的千年壁画斑斑驳驳，色彩因氧化而失色显得古朴极了，墙壁上泥土风化“剥落”。但其实，用手一摸你就会发现这些斑驳和脱落只是假象，所有的都是由影象被打印在一张宣纸上，裱糊在洞顶。李成忠说，经过先期的三维数据及色彩信息采集后，洞窟墙面根据三维模型进行数据切分，再通过龙骨结构拼装而成，而墙面上的壁画也是根据三维数据打印而成。“这个洞穴的展品虽然不如3D打印的还原度高，但误差也控制在2厘米以内。”李成忠说。

　　本报记者  马丹  实习生  裴佳琦