传媒非常重要

　　画廊经营者们平日里业务交流很少，除了一年一度的艺博会和春季艺术沙龙等少量展会，画廊老板能围坐谈心的机会很稀罕。煌杰画廊老总高杰清认为，画廊还是一个弱势群体行业。资本的体量跟不上发展速度，做大画廊，需要画家、评论家、媒体的共同努力，既需要对画进行评论，也要做理论的研究和推广工作，催熟市场交易，提升本土画廊的文化气息。

　　奥赛画廊老板蔡彭城认为，“很多人认为，画廊就是卖画的，我觉得办画廊不仅仅是为赚钱，而是为了艺术理想，发扬光大中国的艺术品。我熟悉的画廊同行，都是有理想和抱负的，也希望画廊发展得到政府和媒体的支持。”大朴堂画廊老板陈元坦言，画廊经常做画展，如果没有媒体传播，知晓率低，几乎等于白费功夫，画廊发展离不开媒体。“传媒对画廊业很重要。画家和艺术评论家、策展人、宣传人员、画廊经理、拍卖人员、收藏家，只有这个产业链上所有的人都有收益，这条产业链才能良性发展。”艺术评论家、本报记者林明杰指出，上海的画廊不是不努力，但相比北京的活跃程度，艺术信息交流没有那么通畅。本报采编人员邀请画廊负责人喝茶聊天，就是希望将上海画廊的艺术氛围营造得更浓些，让媒体听到画廊的呼声，这对打造上海画廊的生态链有益处。大环境势必影响到每一家画廊的生存。而如何凝聚画廊的声音，这是媒体需要思考的。

　　布展价格不菲

　　香格纳画廊高级经理朱海娅感叹说，制作高品质的展览花费不菲，免费向公众开放，有时公众宁可花钱去看一场烂片，也不愿来免费看一场高质量的展览，这太遗憾了。画廊不需要媒体定论展览好还是不好，而是要让人家有兴趣来参观。艺术的推广普及工作要依靠媒体。

　　上海大剧院画廊媒体经理陈嵋提到，可以建立不定期的画廊业聚会，让画廊多点沟通是好事，也可以设置论坛和讲座，画廊经营者都有各自熟悉的板块，媒体找到新闻点去报道，也是一种梳理。

　　东方网文化产业发展有限公司总经理、朵云轩文化电子商务有限公司总经理朱琪提到，网络媒体已投入艺术品收藏、展示和拍卖领域了，东方网利用东方文创网、东方艺展网等窗口，将画廊和画展的活动信息公布于众。

　　杰·画廊老板宋云强说，沪上画廊业的发展历史差不多有30年，操持画廊的故事个个精彩，艺术品市场也开始讲故事了，媒体更要讲故事。香江画廊总经理张君兰提到，画廊开设的成本很高，店铺租金贵，她期待媒体能够整合传播资源，增加对画展和画廊的关注。

　　如何扬长避短

　　如今，很多画廊不满足于新闻“豆腐干”报道，有画廊业主为画家打抱不平：为什么影视明星离婚结婚能占个头条，画了一辈子的老画家开个作品回顾展，只能落得小篇幅的报道？

　　奥赛画廊老板蔡彭城认为，作为画廊的经营者，期望上海媒体深入挖掘海派艺术的文化资源。在他看来，论资历和作品，刘海粟、林风眠等大师都是受到历史承认的，但在市场上的表现却甚至不及某些当代艺术，这值得反思。蔡彭城并不讳言，新闻媒体在宣传方面是强项，但在选择艺术家、包装艺术家的眼光方面存在短处，而这恰恰是画廊的长处。媒体和画廊如何同时扬长避短？这是值得思考的问题。

　　上海春季艺术沙龙董事长张军说，传媒发展日新月异，传统纸媒对画展和画廊的关注，可以提振收藏群体的信心，但流于形式的新闻报道，对画廊成长而言功效并不大。他也在设想，媒体能够凝聚力量，在上海各家画廊里选择合适的作品，梳理出某些板块，再进行宣传和推广。“上海的画廊可以多多聚在一起，为市民百姓选出可读可看的内容”。

　　与会的画廊从业者都认可新民晚报在广大读者群中的影响力，希望晚报呈现出来的艺术内容，不要被其他讯息淹没。上海敬华文化艺术发展有限公司总经理余峰认为，新民晚报作为上海发行量最大的报纸，应该担负艺术欣赏与引导的责任。“希望晚报系统化地介绍各大艺术门类，梳理散藏在各大画廊里的珍品。”余峰希望，策展的时候，晚报等媒体的介入节点能够前移一些，不要等到第二天画展开展了才进行报道。华府艺术空间艺术管理殷俊洁提出，在北京，一些艺术杂志已经把握了艺术圈的话语权，甚至影响着藏家的收藏方向，相比而言，上海的画廊和媒体更稳健些。新民晚报这样的媒体一定要有服务性，吸引更多人走近艺术。“展讯是面，展览是线，作品是点，点线面要结合在一起”。 本报记者 乐梦融