扇子的双面，可泼洒丹青、挥毫走笔，成为中国传统书画的独特载体。有道是“自古文人一把扇。”可见从某种意义上讲扇子是一个人的文化符号和个性标志，因而是小中见大，天人合一。海上书画家张之发先生近年来专攻扇面，乐此不疲地耕耘在这方寸之地，精勤不懈，造诣深厚，佳作迭出，风格鲜明，为艺界所推崇。 

　　扇面书画，尤其是折扇形态的结构，是呈辐射形的半圆展开，长宽有限，尺幅之间需匠心独运而应物象形。既要有严谨生动的构图布局，又要有变化通融的章法处理，需要能聚能散，能收能放的把控能力及左顾右盼、上下相衔的协调效应，这也就是谢赫著名六法中的“经营位置是也。”可以这样讲扇面画是中国画中散点透视的集中表现和技法展示。张之发正是深谙其理而精研此道，因此他在创作实践中才能宏观把握而微观精到，整体和谐和局部呼应。如他的《青绿山水》构图就疏密有致，章法亦主次分明，右边的青山翠谷、绝岩峭壁间，千年古松曲屈虬劲而势若盘龙，奇崛的枝干富有张力地伸向浩渺的江面，营造了天水相应的苍茫空间。一叶扁舟上，文人们正在观山赏水，怡然自得，而那个身穿红袍的长者似即兴赋诗，从而营造了鲜活的场景和清逸的气韵。远处山势逶迤，流水潺潺，使之画面饱满而畅朗空灵。张之发在设色上更是典雅雍容而明丽瑰美，追求色彩肌理的酣畅和视觉效果的强烈，尤其是嵌入金线的勾勒，更是突出了“金碧山水”的审美特征。记得汤垕在《图绘宝鉴》中评及“金碧山水”的创始人李思训时曾说：“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法。”而张之发的金碧山水，根据扇面画的特点，更注重其以大青绿凸显金碧色，以金碧线彰显峰奇谷秀，强化其寥阔幽深、山高水长的造型。如他的金碧山水《坐看云起时》就表现了这一艺术特色。山势雄浑挺拔，石岩突兀壮美，在浓烈的大青绿渲染映衬下，那些劲健而灵动的金碧线皴披勾勒，产生了立体而奇谲的审美冲击力。