一个作者，对自己的文字珍爱，这是再自然不过的了，尤其是作品中蕴含着独特意义的时候。所以，当华特·迪士尼想要改编童话《玛丽·波平斯》为电影，作者特拉弗斯死活都不同意，那里蕴含着她童年的记忆，那里蕴含着她不为外人所知的秘密，那里蕴含着她的希望和梦想。特拉弗斯很难想象，电影所呈现的世界，是不是就是她心中的世界！任凭华特·迪士尼持续“围捕”，她要守护她的心灵乐园，她要保卫她圣洁的领地。将近20年的时间过去了，现在，特拉弗斯因为图书销售量的下降，因为没有了更多的版税，在经纪人的劝说下，她不得不开始和华特·迪士尼接触。

　　电影《大梦想家》从这里展开的故事，真的很吸引我们想去看看，特拉弗斯究竟会不会出让童话的改编版权；迪士尼究竟怎样说服特拉弗斯，让根据童话改编的电影《欢乐满人间》在1964年上映后获得不同寻常的反响；特拉弗斯有着怎样化解不开的心结；迪士尼心中又有怎样一种力量，催动他如此不遗余力地想要把童话搬上银幕。

　　特拉弗斯不是讨人喜欢的人物，不年轻，没有孩子，苦瓜脸。更为重要的是她的性格，固执、不易亲近，有时还有点刻薄、古怪。从伦敦到洛杉矶的飞机上，别人好心为她腾出装载行李的地方，她却关心别人的小孩会不会在飞机上吵到自己；到洛杉矶后，司机闻到的是茉莉花香味，而她闻到的是漂白剂和汗水的味道；宾馆服务员想要帮助她，她反唇相讥：“我建议你去洗衣店工作。”她对房间里摆满欢迎她的唐老鸭、米老鼠玩具不满；对招待她的生梨，她干脆把它丢到窗外的水池里去；她说，听陌生人叫她的名字有点不舒服……

　　扮演特拉弗斯的是奥斯卡影后艾玛·汤普森，《霍华德庄园》里那个端庄、稳重、大方、体贴的女主角，到《大梦想家》里，变成了这么一个难相处的女人。更为令人惊讶的是，艾玛·汤普森一举手一投足，让我们看到了女主角不近情理以致到了荒诞的地步，假如她提出不能把童话原著改成音乐剧，她不想让自己书里的人物跳跳蹦蹦还情有可原，她希望电影里不能有一点红色，那就实在太过分了。迪士尼说：“巴士、邮箱、制服，甚至英国国旗都有红色。”没有红色的电影怎么拍？

　　电影里没有哪一个人了解特拉弗斯，谁都以为她是一个谜。可对我们观众来说，我们有了优先的条件，电影展开的另一条线索，把时间推前到特拉弗斯童年，澳大利亚乡村的原野、草地、河畔，让我们可以一睹那里发生的故事：特拉弗斯和她的父亲，她的家庭，亲情、教诲、启蒙、现实、金钱、幻觉，乃至死亡……这么深地沉浸在特拉弗斯的血脉里，植根在她的骨子里。她的童话《玛丽·波平斯》是她对父亲的纪念，是她所有逝去岁月欢乐和痛苦的结晶，是她全部生命的象征，她岂能容忍别人随意走进她心中神圣的宫殿呢？她岂能忍受别人胡乱改动像她家人一样亲密的童话原著呢？只有迪士尼锲而不舍，他像朋友一样，讲述着自己的童年经历，最后打通了两人的心灵通道。

　　《大梦想家》有很多泪点，就像特拉弗斯对她的父亲，小特拉弗斯得到了两便士，想为病重的父亲买梨，买梨回来，父亲已经去世，梨落了一地。她哭泣着说：“爸爸对不起，我把梨掉地上了。”迪士尼对童话改编的追求，不仅仅是为了兑现20年前对女儿的承诺，而且还是为了让天下所有的孩子和他们的父母快乐。改编完成了，《欢乐满人间》上映了，特拉弗斯看着电影，泪流满面。迪士尼说过，他会救活特拉弗斯的父亲。是的，电影和现实不同，我们无法躲避现实，可电影会带来圆满的结局，这是不是我们爱看电影的原因呢？