主持人提问：看完《归来》什么感觉？

　　莫言：看的过程中流了不少眼泪，现在的年轻人可能会笑话我。《归来》是张艺谋导演的第20部电影，也是这里面非常突出的一部。从故事方面看比较老套，比较陈旧，但他用陈旧的故事演绎了人世间最真挚的感情，而且演绎得合情合理、丝丝入扣，把戏拍成这样是不容易的。

　　问：谈谈《红高粱》和《归来》的区别？

　　莫言：艺术技巧上，《红高粱》是有些遗憾的。但尽管如此，那里面洋溢的青春朝气，《归来》里找不到。《归来》是深水底流，一切都压到里面去了。看《红高粱》可以站着看，跷着脚看，看《归来》要安安静静用心来看。这是随着导演人生阅历越来越深厚，艺术上逐渐走向成熟，往内敛的一个结果。我们还是会怀念《红高粱》里面那种不成熟的东西，如果没有那种东西，也没有今天的作品。我个人的写作也是跟张导相似的，由张扬到反省、检讨，由外往内，这是一个艺术家成熟的标志，那种飞扬跋扈的东西再要表现就很难了。

　　主持人提问：俗套、煽情好莱坞常用，为什么现在张艺谋用了，有些中国观众就不能接受？

　　莫言：真正老套的故事，才能考验导演和演员的艺术表现力。《归来》是一部难得的、严肃的、直指人心的好电影，我特意找了两个80后的小伙儿跟我去看，他们也哭了。在我后面的年轻姑娘我都担心她哭得昏厥过去。像我这样一个60岁的老男人能哭出来，是因为这个电影触动了我内心深处最痛的地方，勾起了我人生的回忆，它不仅仅是个艺术片，也回顾了个人的发展史和民族历史。

　　主持人提问：有观众质疑《归来》不像《陆犯焉识》，对此你怎么看？

　　莫言：小说改编电影就是一个取舍的问题，怎么把小说里精华的东西提取出来是关键。电影拍得不好，观众骂导演，不骂作家；电影拍得好，观众说那是小说写得好。反正作家都是沾光，没有亏吃。有一年我跟张艺谋、大江健三郎聊，说小说写不好，可以撕掉，但是电影拍到一半的时候感觉不好了，你还要咬牙切齿，鼓动下面的人拍完。所以我们不能过分要求导演要忠实原著。

　　本报记者 张艺