今天(八月七日)是史坦尼斯拉夫斯基逝世十五周年纪念日。史坦尼斯拉夫斯基是苏联的一位伟大的艺术家，思想家，和天才的戏剧改革家，他有“我的艺术生活”和“演员自我修养”两本著作，对于戏剧艺术的贡献和创造是丰富极了。

　　我现在把我在一九三五年第一次到苏联的时候，会见他以后，他给我的鼓励和印象，大略的向诸位谈一谈:

　　一九三五年的三月卅日，这个日子，对于我是永远忘不了的，那天下午两点钟，我到史老先生家里去访问他，也就是我们两个人谈话最久的一次。

　　我们先谈到中国戏曲的源流，和发展的情况，中间也不断谈到他看过我的戏以后，所感到的一些有趣的问题。老先生的理解深刻，有时候真使人惊佩极了，因为他是演员出身，所以他有些话，特别使也是一个演员的我，感到兴趣，我记得他对我说:“我对演员解释对于人物的理解的时候，往往说来说去都说不清楚，可是，我只要上台一做，他们就会懂了。”这几句话，真是甘苦之谈，我也有同样的感觉，如果用口头来解释怎样处理一个角色，到还是在台上用动作，表情，唱，念把它表现出来，比较容易，有些说不清楚的地方，往往看了表演，就会了解的。

　　在我们谈话中，史老先生特别注意我的表演当中“手的姿式”，他说，我的手对他的引诱力是很大的，而且告诉我，有很多苏联的演员，都非常喜欢我的手，他要我进一步谈谈这样的手在中国传统戏曲艺术当中的源流，和训练的方法，以及它所代表的复杂的人物感情。

　　我当时就我所知道的，比较详细的介绍了“手的姿式”，在中国舞台艺术上的流传历史。我说:有很大部份是从古老的中国戏曲艺术!——昆曲——里来的。我是从老师教的，前辈们做的，那些实贵的经验里边，自己再加以体会，融化以后，具体来运用的，我并不孤立的玩弄手的花巧。我在表演中，全身的力量都是平均的，肌肉是松弛的，这样一指指出去，就往往能把剧中人物的喜怒哀乐聚在指尖上，传给观众，我还举了“宇宙锋”赵女的实例，在赵女对赵高的那一指当中，是传达了赵女满肚子的怨恨，悲哀的。

　　史老先生对我这样的解释，感到很大的兴趣和同情，他特别着重地指出我所说的“整体性”的重要。

　　（本文为原文节选）