刮绒画，据说乃明末清初秦淮歌妓董小宛所创。如今，除故宫博物馆藏小册刮绒册页之外，社会上几乎灭绝。在沈智毅老先生家中，就藏有一把刮绒画扇面。

　　沈老说：“这把扇子是我无心插柳所得。”一次，沈老去广东路文物商店淘画，见有一把成扇躺在橱窗之中，扇面的金箔金光闪闪，十分耀眼。沈老见扇面非常完整便动了买扇之心。于是打开扇的另一面，见扇面只有一幅清淡高雅的文人花鸟画，画面上有枫、竹、石榴，还有一只云雀在树枝上翻转戏耍，淡雅可人。此时沈老的注意力仍集中在金箔扇面上，觉得可以画自己想画的画。于是沈老买下了这把扇面。 

　　回来不久，他去刘旦宅家，向他展示了这把扇面。刘旦宅发现画面上的花鸟枫竹，不仅笔致工丽，清秀文雅，而且有绒绣的味儿。在纸扇上以绒来表现清晰生动、细腻的画面，实属少见。于是刘旦宅向沈老借了扇面，向一位隐居民间的文化高人请教。经高人介绍：此刮绒画现已濒于绝种，此画种首创于董小宛。董小宛嫁明末复社的“四公子”之一的昌襄，而后随夫去了江苏如皋。据昌襄《影梅庵忆语》载，董小宛回如皋之后，“于女红无所不妍巧，锦绣工鲜。刺巾裾如虮无痕，日可六幅。剪影织字，镂金回文，各厌其枝，金神针绝，前无古人已。”据考，董小宛虽无专门拜师学画，但却能画小丛寒树，且有笔墨情趣。她对古今绘画有特殊的爱好，也经常在几案上独自涂工画画，甚至在逃难时，她宁可丢掉妆盒，也不愿放弃捆载着的书画。刘旦宅得知此扇来历后，兴奋不已。他很快将此事告知了沈老，并在扇的右上角写了长跋：“刮绒花鸟，清初董小宛首创。惜其遗作失传，其后如皋闺绣遂习其制，并臻佳妙，或被召入宫，或地方官采进。乾隆时末为绝艺，故宫博物馆藏小册花卉禽虫，有乾隆御览印，固属可信。流传民间，极为罕见。此箑绝精，吉光片玩，至堪珍玩。丙子新正外上宅题记。”高兴之余，刘旦宅又在扇的背面——金箔扇面上当即画下了一幅仕女图：美女坐一大芭蕉叶之上，手抱月琴；高高的发髻上插花而戴；两颊上泛着淡淡的红晕，迷离的醉眼，樱桃红的小口，姿容姣美，天然神韵。丝织衣裳，轻盈柔和，高雅时尚，红绸带飘落在绿色的芭蕉叶之上，红绿对比，鲜红入眼。左边几枝青竹，仿佛随着她宛转缠绵的小曲和风摇曳。右边一块磐石玲珑剔透，似乎也在印证美女的心迹。望着这恬淡和风的画面，董小宛的影子很快注入我的脑海。此画莫不是董小宛的再生？或刘旦宅为纪念董小苑而有意为之？

　　一个画家在完成自己本职工作之外，还能留心发现祖国濒临失传的画种，这真难能可贵，是件有意义并值得提倡的好事。