谭抒真和建筑结缘始于抗战。1938年，一个偶然的机会，有感于“百业凋零，音乐更无前途”，苦闷的谭抒真进入沪江大学建筑系学习，后成为1940年13名毕业生之一。

　　毕业后，谭抒真曾在著名的华人建筑设计事务所——华盖建筑事务所当过几个月的实习生，但因为实习生没有报酬，不得不重操旧业。后来谭抒真还客串过建筑设计，包括在家乡青岛设计过一幢欧式别墅。抗战胜利后，谭抒真和几位同学一起赴南京通过了中央高等考试院组织的考试，获得建筑师称号及证书，还领到了经济部颁发的建筑师开业证书，成为一名持证建筑师。但实际上，谭抒真再也没有回到建筑行业。

　　建筑本身就是凝固的音乐。谭抒真的这段学习建筑的经历，后来对其的音乐事业有很大帮助。

　　1953年，上海音乐学院从江湾搬到漕河泾，组织上决定由身为副院长的谭抒真主持、同济大学设计院负责设计，准备建造一个音乐厅。在设计过程中，谭抒真利用在沪江建筑系学到的知识，提了不少设想和建议。建成后的音乐厅为长方形，舞台是敞开式，没有幕布，与观众厅连为一体，有二层观众席，成为上海音响效果最好的音乐厅。但当年承担具体设计的王季卿回忆，音乐厅刚落成时，曾有人说音响浑浊，不能投入使用。跑去问谭抒真，谭抒真很淡定，说：“人进去坐满了就不一样了。”后来果真如此。

　　改革开放初期，上海各音乐场所舞台普遍流行挂美丽的金丝绒，地上则铺又厚又软的大地毡。但场馆方面没有意识到，音乐家和乐器发出来的声音，一部分被丝绒吸收了，一部分被地毡吸收了，效果大打折扣。有关方面请教谭抒真，谭抒真研究一番后语出惊人：问题就在金丝绒、大地毡上，主张免除幕布设备，拉掉金丝绒。事实证明谭抒真又对了。

　　“隔行如隔山”，但假如你攀上山顶，也许就是“一览众山小”的风景了！