本周，第24届上海白玉兰戏剧表演艺术奖举行了颁奖典礼，年逾九旬的王盘声获得了特殊贡献奖。老先生很愉快，沪剧王（盘声）派的弟子也纷纷登台演唱。在沪剧界，有“十生九王”一说——十个学小生的有九个是学王派的。虽然老先生现在并不正式给学生们上课，但很乐意有学生去家中求教，甚至会抱怨年轻学生拜了师不去学。但他也说过，对流派不要太迷信，不要顶礼膜拜。学得像只是初步的模仿，不是真正的、完整的继承。“可以想一想，多问几个为什么？理解它的创作意图，学习它的创作方法和成功经验来丰富自己。”

　　无独有偶。《伶人三部曲》在上海大剧院上演之前，著名学者林谷芳就在与国光剧团艺术总监王安祈对话时谈到，“京剧新美学”的诞生，源于台湾京剧人自身的困境，因为大陆有着熠熠生辉的名角，都是各个流派的传承人。而台湾京剧缺乏这样的资源，只能另谋出路。中国戏曲的传承不可能拘泥原有一成不变，应有分寸地吸收新的文化中优秀的部分，融入，弘扬，但也不能失了自己的魂。《伶人三部曲》是新创京剧，新在何处，创得是否有理，三部曲中有两部没来过上海，看过，才能见分晓。

　　3D戏曲电影《萧何月下追韩信》本周在上海车墩影视基地启动拍摄，这是上海“拍摄京剧经典传统大戏电影工程”拍摄的第2部剧目。第一部《霸王别姬》已拍摄完成，国内还尚未上映，但已受到美国好莱坞杜比剧院的邀请，将在该剧院举行世界首映。3D戏曲电影，也是传承之一种，但传播方式有所改变。一方面，通过影像的方式将珍贵戏曲资料保存下来，另一方面，通过3D等手段，增加戏曲对年轻人的吸引力。模式的创新和内容的经典结合，不知能否做到1+1大于2？

　　说到本周我们关注的另一个话题，就是越剧中生代演员为青年演员“让台”，据说这也是近年来很多剧种的相同状态。“让台”固然能体现对后辈的提拔之意，但让中生代明星演员功夫退化，也是不可回避的事实。提携后辈，是戏曲发展必须的环节，但如何提携，是更需要考虑的。如果只是简单的“让台”，年轻演员虽然有了更多的登台机会，但不经历风雨，很难见彩虹。

　　夏 琦