1.从头入手，强调眼神

　　画正稿时，韩老师先从头脸部入手，他说这其中的眼神是最重要的，画这类戏曲画最重要的是表现情节，而情节的交流靠的便是眼神。因为戏曲演员脸上的妆都很夸张，所以在画眼圈时要画得浓一些，眼皮可以用淡墨轻轻化开，眼白则用白粉略加花青点出，如此眼睛便会很有精神。

　　2.墨法笔法，展现体态

　　以深深淡淡的墨色画出身体轮廓，以皴擦法描绘衣服褶纹。须知道，笔法是树立形体骨骼和筋肉起伏结构的栋梁，墨法是加强各部肌肉的圆浑和形体各部阴阳向背得以协调统一的辅佐。以笔为主见其骨，以墨为附见其肉，笔墨互用，便能完整表现出有筋有骨，有血有肉的生命力形象。

　　3.局部刻画，神态逼真

　　用浓墨将一些重点部位勾勒出来，然后再以浓淡不同的湿墨去细致刻画各个局部，如果说之前较注意形体结构的准确，那么接下来则是对表情神态的刻画，如少女的天真羞涩，媒婆的风趣幽默，在韩伍老师的笔下表现得淋漓尽致。

　　4.颜色丰富，喜气洋洋

　　为人物的脸和手上色时，韩老师在朱磦中加了些许石绿，使得肤色没有那么火气，呈现冷暖相烘的情趣，少女的肤色则再加些洋红，以展现青春亮丽的一面。衣服的颜色，韩老师多用桃红、藤黄、翠绿等表现出了年画的色彩，韩老师说这幅画有着民间风味，用年画的感觉来呈现特别给力，能给人一种喜气洋洋的感觉。

　　5.湿墨渲染，画面沉稳

　　画桌椅时，以淡墨勾线，尽量不要让道具抢了人物的戏。在勾线时，可以尝试用一点破墨法，即在一组墨线上，趁湿铺上淡墨水或是淡颜色水，如此便富于变化。渲染背景则是以墨加赭石加水来表现，烘托气氛的同时也使得画面沉稳。

　　6.点缀竹枝，着重盖印

　　最后韩老师添加了一些小竹枝，点缀画面。并在思考良久后，于右边落款盖印。他说并不是见了空白就可以落款的，因为写字盖章是转移重心，避免分散的重要手段。由于韩老爱戏懂戏，所以他并不是只画出一张漂亮的花纸，而是画出了人与人之间的情感交流，这些从眼神、动作、站立的姿态处皆可得见。

　　凌洛梵 整理  陈炜 摄