“生活常态”被抛弃

　　炮轰是由SMG影视剧中心主任苏晓的一番话引起的。他说，广电总局提出，从明年1月份开始，全国所有卫视黄金时段、黄金剧场，每年播出电视剧现实题材剧不少于50%。但目前现实题材电视剧的现状并不令人满意。现在荧屏家斗剧有点泛滥，要倡导现实题材，不应该一窝蜂拍家斗剧。这些家斗剧矛盾冲突过于戏剧化，情节比较极致，背离生活真实，动辄打耳光，情绪极端，你死我活，身世之谜。一会车祸，一会绝症，一会入狱，一会失踪，一会小三，一会离婚……由于过分追求家斗冲突，而不是表现生活常态的喜怒哀乐，有的故意让小三获胜、婚姻解体，由此导致价值观发生混乱，甚至有悖社会伦理道德。

　　不洒“狗血”需功力

　　对此，《千娇百媚》编剧王静茹说，家斗剧其实已经写烂了。有时编剧也很被动，影视公司请不动好演员，就要求“戏保人”，情节要极致，要离奇，要曲折，家斗就要多，十分钟一个大吵，五分钟一个小吵，才能锁住收视率。

　　《杜拉拉升职记》编剧张巍说，编剧写“狗血剧”常常是被公司害的。她也曾被制片人按着，要极致、要狗血、要小三，一家三姐妹，情节特狗血，出门撞车，撞了好几回车，无限增加人物关系复杂性，她不甘心使用这么多极具狗血的桥段，想在创作上“突围”，不愿意再做这样的戏。

　　《夫妻那点事》编剧耿晓红说，现实题材应该是一种无所不包无所不容的题材，但现在好像走进了死胡同，一说现实题材就是家庭夫妻那点事。其实写狗血的桥段很容易，离开了狗血追求高一点的生活剧，其实很考验编剧的功力，剧本的感染力、人物塑造的能力还有台词的力量。

　　话题炒作当休矣

　　编剧王丽萍说，现在还有一个偏向，制作人常常要求编剧写话题剧，其实话题有时效性，这适用于新闻，而不适用于创作，话题在创作拍摄一年后是否依然是话题?我们看《渴望》《金婚》依然那么好，关键还是要以故事和人物取胜，要让人物留在了观众心里，而不是靠话题炒作。

　　编剧娟子说：制作方喜欢有话题，其实无非就是炒作，无非就是让戏有热点。但她觉得，编剧其实不应该追着社会热点先去找话题写，而应该先写戏再引发大家争论和思考。可惜现在有点本末倒置。她说，编剧们都崇尚真善美，最后洒狗血都是被逼的。好编剧不想洒狗血。

　　《亲情树》《香樟树》编剧顾伟丽说，写戏写到现在好像思路越来越乱了。经常有制片人告诉你什么流行，什么吃香，编剧有跟着话题走的感觉，她这两年的感觉是，很多话题是由好剧引出的。如《士兵突击》的编剧就特别有勇气，如果有这样一批制作，我们电视剧的品质才会大大提高。我们到底是跟着话题走，还是应该用好剧来带动话题，值得思考。　　  

　　首席记者 俞亮鑫