在学员班的时候，我们都是跑龙套的角色。但是在北京人艺的舞台上，就没有小角色，每一个角色都受到重视。无论角色大小，上场几分钟，有没有台词，都会写人物小传，认真分析人物性格，不会因为戏份少，就糊弄。

　　《天下第一楼》是我们班集体参演的第一部大戏，每个人都被分配到了一个角色。我演一个七八十岁的风水先生，可当年的我只有二十郎当岁，又对风水这门学问所知甚少，对风水先生这个形象根本没有概念。如何能撑起这个人物，我一时犯了难。

　　北京人艺的“传帮带”不是嘴上说说，而是老艺术家们真的用实际行动帮助年轻演员成长。当时任宝贤老师也在《天下第一楼》组里，得知了我的困惑后，天天给我讲风水的知识，从老式年间风水先生的作用，一直到现在的风水已经成为了一门学科，但是我还是对这个人物形象没有立体的概念，不知道应该是什么样儿。后来，任宝贤老师帮我开了介绍信，推荐我去中国音乐学院里面的民俗研究所，我在那看到了风水先生的文字记载和图像资料，终于对这个人物有了全方位的认识。在后来的演出中，我扮演的风水先生一角成为众多人物当中较为鲜明的一个。

　　在《天下第一楼》里，除了自己的角色外，我们还负责效果，那年代的音效都是用真人在台后出声，我们班这几个男生负责“食客喝酒划拳”的效果。我从来不会划拳，但一下子演了好几百场下来，也从不会到会，输赢也真的添加了赌注。有一次，我跟王刚打赌，赌注就是划拳的时候谁输谁喝水，大把儿缸子满满一大杯。一上来我就连着输了四局，四大杯水下肚，水已然漫到嗓子眼儿，还都是凉水，很难受。紧接着就是我的戏，一上台就开始喷水，一张口还没说词儿，水就顺着嘴角往外流。我们班那哥儿几个全都趴在侧幕看着我，偷笑……这就是我们班，爱搞恶作剧的我们。

　　那时真的是太年轻了，一不留神还犯过一个大错。中国第一届文化节在首都剧场举办，全国的文艺团体都来演出。那天，中国杂技团正在台上演出，我就冲上去了，为什么呢？因为台上正在变魔术，需要观众配合，我当时就跳上台并把魔术当场拆穿了。但是台下中央三套的录像机正在录像，当时我不知道这是重大演出事故，还在为自己的胜利沾沾自喜。但与此同时，第一届文化节委员会的主管领导找到北京人艺的院长于是之，要求严惩此事。剧院要给我处分，张瞳老师和林连昆老师极力反对，他们说：年轻孩子哪有不犯错误的？并联名给领导写了一份报告。“拆穿风波”就算过去了，老师们尽最大的努力保护了我，慈爱地包容了我们因年轻气盛犯下的错误，让我很感动。

　　人艺对我来说，时而遥远，时而亲近，时而是个高高在上的殿堂，时而又是个温馨恬静的家。多年没在剧院演戏，归来时，依旧感到亲切。人的一生有很多东西无法选择，家就是其中一个，人艺就是我的家。