2013年7月2日下午2点刚过，手机铃响传来同门（郑）福莉师姐的电话：大师兄童辰翊走了。听罢不觉悲从中来。因为在昨天这个时候师兄（何）焕清和我还一起去医院探望他，尽管他已十分虚弱，却知道天气炎热，嘴里还嘟噜着，很吃力地示意家人拿水给我们解渴，并双手合十表示谢意……就在不久前，他还在为一老友出版印谱而张罗着呢。

　　写着一手好字，能刻一手好章的童辰翊，是书法篆刻界公认的大好人，是一位勤奋刻苦，功底深厚的艺术家。生前是西泠印社理事、中国书法家协会会员、上海市书法家协会会员。他的书法古雅醇厚，端庄静穆。尤精小篆，于古拙、流畅中显功底。他的篆刻遒丽婉转，舒和雍容，所作鸟虫篆印深得太老师方介堪先生精髓，于绸缪中寓意趣，引起印坛同道的瞩目。

　　为人素来低调平和的童辰翊，还是一位出色的好编辑。1988年他调入上海书店出版社从事美术编辑工作，有机会读到店藏的许多古铜印与名家印谱，这对他无疑是一个巨大的震撼，也给他的艺术创作和学术研究带来了诸多新的启迪。看着这些破旧的印谱，出于一个篆刻家和编辑的使命感与责任感，他萌发了重新整理编纂的想法，而此时正处于“文革”之后篆刻艺术复苏的阶段，篆刻爱好者学习热情高涨，但参考资料匮乏，书店里难觅好印谱。同时，在上世纪八十年代中期后，印坛上也有一股热衷效仿时人，忽视传统的风气，不少初学者感到迷茫，无所适从。如果能将这些传统经典介绍给他们，必将起到正本清源的作用。在得到出版社领导支持后，他开始了一个长达十数年的系统抢救、发掘大工程。为此，他跑遍了各大博物馆、图书馆，以及私人藏家，广泛寻觅旧印谱。而这些旧藏印谱，因年代久远或保存不善，大多已经破损或模糊。年近半百的童辰翊很快地学会了电脑技术，从电子扫描到印作的修补，他都亲力亲为，一丝不苟，以篆刻家独特的眼光来研究和修复原拓的破损，恢复了原作的神采。如此的专业水准和高质量的印谱一经问世，得到了艺术界与文字学权威专家、学者的一致认可和好评，更在篆刻界引起轰动。优秀的秦汉玺印与明清流派大家的作品一一展现在爱好者们的眼前，如同给燥热的印坛吹来了一股习习凉风，使人们能静心地重新认识优秀的传统，审视自己的创作，为今后进一发展打下厚实的基础。此外上海书店还打破了只为老篆刻家出版印集的惯例，大胆地为崭露头角的优秀中青年篆刻家们出版专辑，能否入编那套绿色封面的印谱，甚至一度成为篆刻创作成功与否的标志。在20年间，童辰翊先后编辑了《中国历代印谱丛书》《明清流派篆刻家印谱丛书》《现代篆刻家印谱》等系列著作六十余部，为广大篆刻家和爱好者系统学习、研究历代玺印与流派名家篆刻作品提供了极佳的参考范本，对推动当代篆刻繁荣作出了杰出的贡献。

　　童辰翊平时喜欢收藏印石和砚台，且有质有量，品类齐全，在圈内颇有名气。福州寿山乡、青田山口镇等印石产地，处处留下了他的足迹。印石不仅是篆刻家的最爱，也是收藏界的宠物。印石由于品种众多，容易混淆，1998年，童辰翊根据自己历年的藏品，又从韩天衡老师和朋友那里借了各种名石近千方，结集成文图并茂的《中国印石图谱》，第一次将各地名品印石汇集在一起，填补了国内印石学术研究的空白，还被评为出版奖。有趣的是，当时童辰翊只懂印石不会摄影，而摄影师只会拍照不懂印石。于是，他将每一方印石的品质、特点，如数家珍地与摄影师讲解，不等这些印石拍完，童辰翊就掌握了印石摄影技巧，而摄影师在他的熏陶下也成了印石收藏的发烧友。

　　令人遗憾的是，正当童辰翊全身心地投入到《中国砚石图谱》编辑中时，不幸身染沉疴。即使在几次住院期间，他仍时时牵挂着那近千张砚台图片……我想，后人会来了却童辰翊夙愿的。