许多艺术家钟情于西部藏族题材，我内心深处对藏文化也有一种情结，对我来说重要的是把打动自己的人和景表达出来，创作出好的作品。而好作品的关键，我认为要找到能反映藏族人民生活的独有角度。在采风中，我开始尽可能深入到牧民的日常生活中：听他们的方言，观察他们的习俗，参与他们游牧活动和宗教活动。通过这些积累，我慢慢创作出《残雪》《沐》《藏牦牛》等作品，这些作品都曾先后参加过全国美展。 

　　在我后来的创作中，我开始更多关注藏牧民生活的更为深层的东西。如果只是关注服饰、饰品、图案、风景等外部的东西，是远远不够的。这样的出发点要以真实作为坚实支撑，面对真实，再让自己的想象力活起来。在作画的过程中，一幕幕真实的场景浮现在我的眼前，我仿佛回到一望无际的草原上，闻到了酥油茶的味道，听到藏族群众那旷远的歌声。只要悉心发掘，就会发现无穷的魅力。我创作的素材多半是采风来的速写、照片、日记。照片、文字用来提示场景，速写则记录我的强烈感受。 

　　随后几次去西部藏区，每一次都让我兴奋不已，全然忘却了四五千米海拔的高原反应的不适。远山上终年不化的积雪，草原上生生不息的生灵，转场的游牧民人家，玛尼石堆旁一圈圈绕走的手摇经轮的虔诚香客……这阶段的作品，画幅不大，然而我在画面笔触上作了情绪化的探索，如：《挤奶姑娘》《牧归祷告的老妇》《草原上游牧人家》等。 

　　几次采风，深入民风民俗，让我学会了与当地藏族群众融洽相处。有时候，他们不太愿意外界打扰他们的生活。如何让他们接纳你，我觉得关键就是两个字：真诚。作品《阳光下的老太》《神曲》《姐妹》等，力求画出爱，画出歌声。我力求带给观众感动、安慰和净化。