若论起古琴界“炒作”的第一高手，恐怕非嵇康莫属。一曲《广陵散》虽不是他的亲作，但若不是他临刑前非要拿来演奏一遍，并说出“《广陵散》从今绝矣”这样惊天动地的话来，这曲子定然得不到这样大的名气。

　　嵇康的话放到现在，简直可以视作一种饥饿营销了。且他又是个潇洒至极的美男子，拥有粉丝无数，据说到临刑前，还有“三千太学生”强烈要求代他去死。《广陵散》能得嵇氏代言，焉有不红的道理？尽管在不少琴家眼中，《广陵散》这首曲子颇多杀伐之气，锋芒太过，在讲究含蓄平和的古琴中并不算上乘之作，然而一说起《广陵散》，人们便想到嵇康的悲壮慷慨，想到名士风度，仰慕和向往之情油然而生。

　　嵇康自己也是会作曲的，他写了四首琴曲，被称为《嵇氏四弄》，分别为《长清》《短清》《长侧》《短侧》，据说艺术水平颇高，也许并不逊于《广陵散》。虽未失传，却鲜有人知。可见，他并不爱“自我炒作”，而甘愿为别人的曲子做“制作人”。在这一点上和司马相如有本质区别。与他并列“竹林七贤”的阮籍有一首颇好听的曲子叫做《酒狂》，由于简单易学，几乎是学琴人都会弹的入门曲之一。但阮籍也是不会自我营销的，他有一组十分出名的《咏怀诗》，写到“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”，却不借机给自己的曲子做些植入广告，所以《酒狂》在名气上还是比《广陵散》差得多。

　　严格来讲，前面所说的那些其实都不能算是真正意义上的“炒作”，有好多不过是无心插柳的结果。真正有意“炒作”琴曲的第一人当属宋代的崔闲，而崔闲所“包装”的曲子叫做《醉翁吟》。

　　《醉翁吟》顾名思义，与欧阳修的《醉翁亭记》有关。据说当时的太常博士沈遵读过欧阳修那篇文章后，非常喜欢，还特意跑到滁州体验观光，回来后便作了《醉翁吟》这首曲子。欧阳修听说此事后很是激动，还特意写了首诗称赞它，这算得上该曲的首次“炒作”。然而这曲子却一直没有相配的歌词，终究不够完美。直到三十年后，沈遵的琴友崔闲决心打破这个局面，他将谱子记下来，去找当时的天下第一大词人苏东坡填词。苏东坡是欧阳修学生，自然愿意出力，两人一拍即合，“闲为弦其声，居士倚为词，顷刻而就，无所点窜”。

　　据欧阳修文意所作的曲，配上苏轼的词，自是锦上添花，也成就一段佳话。这崔闲若活到现在，定是“金牌制作人”一枚了。