大师的争议

　　承办方北京市文化局局长陈冬介绍，作为当今全球影响最大的戏剧盛事，每4年一届的戏剧奥林匹克今年首次来到中国，成为新中国成立以来规模最大的戏剧展演活动，来自22个国家和地区的46台顶尖剧目轮番上演。活动自11月1日在京开幕以来，已吸引观众2万余人次。

　　然而多少让人意外的是，演出中多个剧目引发了观众的不适和争议。日本导演铃木忠志的《大鼻子情圣》中，女主角浑厚生硬的嗓音把观众吓一跳；美国导演罗伯特·威尔逊的《克拉普最后的碟带》开场是长达20多分钟的静默；印度导演拉坦·赛亚姆的《当死人醒来时》充满了近乎神经质的表演……

　　事实上，以上三位导演都是戏剧奥利匹克国际委员会委员，早在上世纪七八十年代就已赫赫有名，被学术界定为标杆。

　　中国国家话剧院副院长王晓鹰说，与以往国内引进剧目时更多考虑国内观众欣赏习惯不同，戏剧奥林匹克更加强调多样性和丰富性。“我们在这里看到，戏剧的可能性和发展的程度大大超过我们现有的理解。”

　　来自上海的导演郭小男也认为，对于国人戏剧观的震惊和颠覆或许是本次戏剧奥林匹克最大意义，“这是对中国戏剧一次强有力的冲击，我们的技术含金量不比别人差，我们差在了思想上的滞后。”

　　经典的魅力

　　对经典的现代阐释是戏剧奥林匹克给予中国戏剧的另一重要启发。今年恰逢莎士比亚诞辰450周年，本次戏剧奥林匹克引入了7部莎剧，包括立陶宛、英国、格鲁吉亚3个版本的《哈姆雷特》，此外还有古希腊悲剧《被缚的普罗米修斯》和根据陀思妥耶夫斯基同名小说改编的《群魔》等。

　　我国话剧界一直将现实主义奉为正统，但本届戏剧奥林匹克中的古典剧目，几乎都摒弃了华丽的古典装束、写实的舞台布景，甚至连台词都进行了删减、变更，铃木忠志的《李尔王》更是采用了中日韩三国演员，用三种语言表演。

　　王晓鹰认为，这些演出所呈现的正是在今人的理解、美学追求与表演创作发展基础上，挖掘到的戏剧艺术经典的可能性，同时这种可能性又是严肃的，不是丧失深度的消费品。

　　中央戏剧学院教师黄海威说，创作者都把经典融入到了现代的生活，用现代的价值、生存与审美阐释、发展经典，但仍然不失对经典的敬畏。“这应该是当下中国戏剧人特别在意的：我们有的时候很狂妄，这种狂妄很可能是建立在无知上的。”

　　在场的缺席

　　本届戏剧奥林匹克虽然有5台包含京剧、昆曲、评剧、秦腔等剧种的中国戏曲演出，却鲜有戏曲界人士来观摩外国剧目，与在话剧界引起的轰动形成强烈反差。

　　对于传统艺术如何发展，执行方中国对外文化集团公司董事长张宇表示赞同铃木忠志的观点：传统艺术在世界上无法孤零零封闭式的生存，应把传统艺术放到全新的艺术中。“我认为的确是这样，戏剧的大海当中中国的元素越多，那么中国戏剧的生命力就会越强大。”

　　可喜的是，本届戏剧奥林匹克也展现了这方面的探索。郭小男在话剧《秀才与刽子手》中融入中国戏曲的表演程式、身段和声腔，在话剧领域展现了歌舞、面具以及戏曲的更多可能性。

　　“只有把传统艺术融入到戏剧中，用极强的现代感去面对西方艺术，才能够以我们的文化与世界戏剧对话。”王晓鹰说。

　　新华社记者 周玮 白瀛 李静思