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~~~——谈昨晚上演的音乐剧《基督山恩仇记》
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2012年05月19日 星期六 放大 缩小 默认   
取自法兰西复仇故事 抹上俄罗斯文化色彩
——谈昨晚上演的音乐剧《基督山恩仇记》
杨建国
■《基督山恩仇记》演出剧照本报 记者 郭新洋摄
  国外音乐剧引入上海的舞台已有10年历史,人们观看到的《悲惨世界》《猫》《剧院魅影》《妈妈咪呀!》都是出自伦敦西区的剧目。当然,也有美国的《狮子王》《发胶新梦》,南非的《歌舞青春》和法国的《巴黎圣母院》等。昨晚,俄罗斯音乐剧《基督山恩仇记》在文化广场演出,虽然这个故事来自法国作家大仲马的同名小说,却让人们在见识到另一种音乐剧风格的同时,会不由自主地说:“原来音乐剧可以如此不拘一格!” 

  自己创作 

  在《基督山恩仇记》诞生之前,俄罗斯的舞台上尽管音乐剧已屡见不鲜,但大多是英美剧目的巡演或俄文版移植。制作人阿列克谢·博罗宁表示:“如要发展俄罗斯音乐剧,继续照抄西方的音乐剧没有意思,必须要有自己创作的剧目。”因此,这部音乐剧的题材来自法国名著,但莫斯科轻歌剧院的编创人员用音乐给这个恩怨相报的复仇故事,赋予了俄罗斯文化色彩。出海归来的年轻船长埃德蒙,正要携未婚妻梅塞苔丝之手举行婚礼,却被朋友费尔南和检察官维尔福陷害身陷囹圄20年。在同为囚犯的老神甫帮助下,埃德蒙逃出监狱,还获得了宝藏,以基督山伯爵的身份开始了复仇行动。与原著展开的环环相扣、步步惊心的复仇过程不同的是,该剧集中在一场舞会上逐层揭露,虽少了点场面,却也扣人心弦。 

  结尾开放 

  这部音乐剧用30多首流行或摇滚歌曲串联而成,几乎每一首歌变换一个场景,节奏之快,令人目不暇接。叙事方式则紧紧围绕埃德蒙的命运急转直下,与产自具有深厚戏剧文化土壤的伦敦西区音乐剧截然不同。在表演形式上与两次来沪的法国音乐剧《巴黎圣母院》都有扮演主角的歌手唱大于演的相同之处,却因歌曲一首接着一首,更似一台具有情节线索的大型演唱会。不过,这些歌曲大多紧扣情节推进和角色情感变化的节奏,因此,观众也被紧紧吸引,全神贯注于角色的命运和故事的发展。最后,复仇成功的埃德蒙和梅塞苔丝究竟是否能重归于好?该剧设置了一个开放性的结尾,任观众自由想象。 

  变化多端 

  该剧的舞台强调了灯光渲染场景和人物心情的作用,尤其是5座塔形道具的走位,时而成舞会大厅,时而为孤岛监狱,既简化了舞台,也丰富了场景的更迭,加上多媒体天幕的运用,并不臃肿的舞台显得变化多端。但是,《基督山恩仇记》的局限性也显而易见,全剧淡化了原著的时代背景和人物遭遇的社会内涵,甚至把费尔南和维尔福陷害埃德蒙的行为,解释为卑劣性格使然,显然为了加强娱乐性而削弱了这个复仇故事的思想深度。 

  资深记者  杨建国

     
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