我的学生每到家里来学琴或是箫，都会惊讶于我书房里挂满的古琴，按说笛子专业的我和古琴是攀不上什么关联的，虽然我早年得过一张“金乌”琴，但因我不会弹琴恐辜负这古物，多年来也是先后寄放于老师刘景韶先生、挚友林友仁先生处，他们都是造诣不凡的古琴名家。就这样，我存着这份对古琴的敬畏和向往，并不敢随意染指这古老艺术，直到我成为张子谦的“御用搭档”。

　　琴箫合奏是很常见的演奏方式，上世纪八十年代初因机缘巧合我有幸为张子谦先生的古琴表演伴奏，以箫音配合琴声演绎古曲。当时，我常因录音模糊不清、不能精准记下曲谱而烦恼，林友仁老师指点我说那些因素古琴减字谱里都有。为能精准掌握琴曲更默契同张子谦先生作琴、箫合奏，我便决定自学减字谱，查阅了包括1961年张子谦和查阜西、沈草农合著《古琴初阶》在内的琴学理论书籍和资料。

　　减字谱是十分科学的演奏谱，但要看懂减字谱也不那么容易，多得林友仁先生的点拨，一通俱通才渐入佳境。在我自己记下张子谦先生的谱，和他合作了一曲《潇湘水云》后，他非常惊喜，于是才有了我们之后长达数十年的合作。

　　张子谦先生是早就得知我有张名“金乌”的老琴的，还记得拿琴请他赏鉴时他很欢喜，断此琴“宋元不敢说，起码是明琴”。见我神色略有犹豫，他指着墙上挂的一排琴说，“你若不信，随意挑一张，便把你这‘金乌’留下。”在他大手一挥的那排琴中，甚至有他挚爱的“惊涛”。但即便有着赏琴鉴琴的故事，真的到我开始学琴时，也已过不惑之年。

　　和琴家们相交久了，对古琴则更为向往，闲时也常抚着“金乌”琴弦，又因学会了减字谱，便不由自主跟着谱子开始按谱循声，操弄起来。无奈笛子专业的我纵然手指灵活，学琴却竟学得缓慢，仅《梅花三弄》中的一句我就学了许久。好不容易练成这一句，弹给张子谦先生听时，还是用慢镜头的办法放慢了很多才略能展现曲调之韵味。对我这个半路出家的“琴痴”，张子谦先生倒是很予鼓励，听完那一句他便说：“不是说这个话，你倒是能弹弹琴呢！”有他的肯定，才有后来我坚定地学琴习琴之心。

　　跟张子谦先生学琴十多年，他始终以亦师亦友的身份待我，从不好为人师，来信甚至竟客气地总是称我为“树红兄”，这种古琴大家的谦和胸怀，是多么值得敬仰和效法啊！见到如今越来越多年轻人回归古琴这一中国传统文化的好势头，我也常感慨，若他健在，看到古琴申遗十周年的盛景，必然也是欢愉的。真心希望，流传千年的古琴能在当代获得更多的知音。