“朱屺瞻先生是我国２０世纪美术史上有重要贡献和有广泛影响的大艺术家，他在绘画上贯通古今，融合中西，油画、国画均有很深造诣，并在国画领域自立门户，别开生面，成为一代宗师。”从中央美院邵大箴教授在《大道存真：纪念朱屺瞻先生１２０周年诞辰》的序言中给予朱屺瞻先生如此高的评价可以看出，朱屺瞻先生，充满人文精神和具有高深境界的艺术创造，不仅丰富了我国艺术宝库，而且也在２０世纪世界绘画史上占有自己独特的位置，他是我们民族和时代的骄傲。

　　朱屺瞻《半农半读图》

　　设色纸本 139×68cm

　　朱屺瞻的画内容上多为描写大千世界的万物生机，但仔细品读无不呈现自我的心灵抒发。他将中国文人自古强调的“气、力、势”奉为自己的艺术准则，以“厚、朴、拙”的方式去表达画面意境。本次拍卖创作于1964年的这幅《半农半读图》，整体而观，构图简洁，造型概括，用笔简练。俞剑华先生对其60年代的画风，有过概述：“朱老的画，雄浑豪放、气势磅礴、笔力坚挺、墨彩淋漓、布局新颖、设色古澹。”说他的山水：“笔墨极古、格局极新、气势极壮、韵味极厚。”朱屺瞻曾在井冈山地区进行过大量写生，但是在他的笔下并没有奇峰陡崖，险山峭壁，相反，他重点着墨于描绘平坡近景，一脉无峰矮山倾斜逶迤，将近景一分为二，左边溪流蜿蜒，层林尽染，一群年轻人或休息或耕作散布其间，俨然一副“盛世无饥馁”的惬意安然，右边几间校舍隐于山中，依稀看到学生在进行丰富的课余活动。远山则只是缓坡起伏，写意带过。他用方块体积式铺叠的技巧表现山色丰腴、景华物美的内蕴。没有繁皴复染，甚至几无传统皴法，这种平易朴实的作画方式却充满着气势与力量，是文人画中少有的沉雄浑朴的力量之美。在色彩的处理上借鉴了西画的技法，运用强烈色彩的对比，红黄绿三种颜色的树林，身着蓝色服装的学生，远山含黛，都使得画面更有层次和鲜活之意。同时其传统运笔之法仍然十分到位，在施色施墨中，亦处处见笔。就如其自己所言:“烘染不可平涂，要见淡墨笔痕。” 

　　朱屺瞻《长兴岛丰收在望图》

　　设色纸本 138×68cm

　　1958年，中国大地上出现了一场轰轰烈烈的大跃进运动，以大办人民公社，放高产卫星，赶英超美等口号为标志，掀起了一个个生产劳动高潮，其时的神州大地处处人声鼎沸，热火朝天，一片昂扬斗志。1958年初，上海美术界掀起了上山下乡热潮，上海的画家更是在“大跃进”精神的鼓舞下掀起了创作的高潮。在这一高潮中，以表现建设的山水画也在说明“国画是能够反映大跃进时代的各个方面的。”此幅出版于《大道存真——纪念朱屺瞻先生120周年诞辰》的《长兴岛丰收在望图》正是当时的代表之作，虽然画中并无辛苦劳作的劳动人民，但是人民群众所显示的蓬勃热情，以及生产劳动澎湃的场景清晰地记录其中。画面构图新颖，颇具时代风格，有别于传统山水画的构图形式，截取岸滩江面的局部景致平铺展开画面，清新淡雅，简远天真。岸滩沙渚蜿蜒连绵，以遒劲有力的线条勾勒轮廓，皴擦结构，再粗笔施以淡绿，浓淡深浅变化丰富，层次分明，色彩明净清亮。近处的江水以湿笔淡墨勾勒晕染出波光粼粼的效果，与水草、坡岸、帆船、树木在表现手法上和谐统一，相互呼应；而远处的江水则以留白处理，浩淼广袤，水天一色，尽显空灵幽静之意境。整幅画面笔墨苍浑老辣，线条劲拔遒劲，设色沉稳清新，风格隽秀典雅，不失为画家中晚年成熟期的一幅精品。

　　林则徐行书《观操守》

　　纸本镜片 158×66cm

　　林则徐一生擅长联赋,常悬于公堂而自箴,其《观操守》所体现的文学造诣及修身功夫足可窥见一斑。《观操守》是林则徐在仕途生涯中自我修养和格物致知的总结，也是他人生观的一个缩影，表达了一个道理：人的志行品德、精神体力、襟怀气度、内存修养、镇定功夫，在特定的环境和特殊的情况下，才能够得到最明显、最充分、最集中的体现。从横幅内容看，似为林则徐被革职后所书，因与其在这个时期所写的文章、诗句、信函等表露的情感是如出一辙的。从书法本身造诣看，《观操守》不失为林则徐的精心之作。笔力犀利，刚劲之中带秀气，结体端庄平正，给人以刚毅正直之感。林则徐早年即以雅擅书法名重一时，凡与亲朋好友互通音问或应人索字，大多亲自作书，极少有假手幕僚，爱书人以慕其书法而珍藏。毛泽东的秘书田家英曾在人生最低谷时期幸得林则徐的同名书法作品，将其长期挂于他的“小莽苍苍斋”中，俨然这已成为他每日饭后寝前，心中诵读的人生定则。尤其当感知林则徐遭贬后，尚能如此安定从容地挥笔，含而不露，令人高山仰止。这样集个人气节、思想境界、笔墨章法于一体的作品，更是殊胜非常，不可多得。