著名建筑师阿尔多·罗西曾说：“一座城市没有了建筑，城市将不复存在；没有了记忆，文化将枯竭凋零。”一个城市的特有建筑本来就承载着人们对这座城市最真切的记忆，石库门作为上海特有的一种建筑形态，其建筑特征与装饰纹样便是人们脑海中大大小小的记忆碎片，或清晰或模糊地勾勒出人们记忆中的城市印象。对于出生上海的旅澳华人画家贝家骧来说，石库门情节也成为了他艺术创作的源头，他将深植于心的故乡记忆融入到油画中，令人在欣赏他的《石库门》系列时，仿佛也能感受到浓浓的乡愁。

　　上海石库门建筑是千变万化的，没有一条里弄的装饰纹样是相同的，但石库门的形态、情结又是相似的，这是源于背景文化相近的居住者们。石库门曾是文人的集聚地，从茅盾、鲁迅、沈从文、瞿秋白、张爱玲、苏青到梁实秋等都有一段经济困窘、蜗居其中的岁月，石库门在见证了作家清贫的同时也铭记了从中孕育出的著作。因此，石库门建筑与文人的创作是交融的，石库门中西合璧的建筑模式在当时作为一种时尚，被民众接纳而成为一种城市文化。直到今天，我们看到石库门，依旧能感受到浓浓的人文情怀，尽管它隐藏于市井，但却更显得真实亲近。

　　贝家骧的《石库门》系列油画，描绘的是梦境里常会出现的对石库门的记忆：石库门建筑中西合璧的门头、紧紧关着的前门和排着一排排水斗的后门灶披间、弄堂里的过街楼、三层阁的老虎天窗……记忆的背后就是邻里亲情的弄堂文化。贝家骧收放自如的油画笔触、朦朦胧胧的灰调子，要表达的就是那已经逝去的城市景观背后蕴含的人文意义。贝家骧笔下的《石库门》系列作品，每一幅都充满生活气息，在朦胧间，那些活动着的人影将我们带入了他记忆中的生活，那时候的日常生活温馨又平静，在那个电子设备并不发达的时代，人与人之间的相处显得格外亲近友好，邻里间的互帮互助是再正常不过的事。这份脉脉温情在贝家骧笔下格外突出，让人看了既有些怀念，又有些感怀：如今物质生活富裕了，人与人之间的信赖和互助却少了。

　　上海，这样一座乌托邦的城市，它的历史浮现于黄浦江岸曲折的建筑天际线，它的愿景渗透于石库门建筑的装饰纹样，这一图腾适应当代，走向未来，需要的是文化的沉淀，传承的是生生不息的思想与情结。随着石库门建筑逐渐退出历史舞台，我们也只能通过艺术来继承这一段文化，让老一辈有所寄怀，也让新一代能更感性地了解这独特的建筑文化。