1.以大笔浓墨，侧锋中锋结合画屋顶，在连续书写中要有轻重顿挫

　　2.用较淡的水墨画墙的暗部、门窗等，丰富层次，靠近水面处要画得虚一些

　　3.暗部用笔画出渔船的形态，用枯笔轻擦出船篷的竹编质感

　　4.干湿笔结合，画出带有朦胧感的杨柳，注意树枝间的疏密，用笔轻、写，留出白墙

　　5.以较干较深的墨点缀窗棂、门沿、屋檐等，增强体积感

　　6.村姑要大小合适，身着比较鲜艳的紫红色，头发和脚以浓墨画出

　　1.浓墨画屋顶，需滋润灵动

　　一首“太湖美呀，美就美在太湖水”软软柔柔地唱进了人们的心里，使得越来越多的朋友都拿起相机拍摄江南水乡，但拍摄的只是当时当刻，如何“创造”出自己内心深处那独有的一抹神韵，还是在中国美术家协会会员、以画江南水乡而闻名的画家张复兴老师所作之示范中学习一二吧！ 

　　张复兴老师的画源于自然和生活，善于将江南水乡的景物概括提练成为自己的绘画语言，并吸收了平面构成和西洋画色彩的元素，在似与不似之间，强调写意和用笔的书写。张老师说黑瓦白墙是水乡景物的主体，所以黑与白是构成画面的基调。画面最黑处在屋顶，先以大笔浓墨，侧锋中锋结合画出屋顶，注意在连续书写中，要有轻重顿挫，整体成块面。尽量一次成型，保持水墨的滋润和灵动。 

　　2.门窗灰色块，丰富层次强

　　画面最白处为墙，在渲染环境时注意留白。用较淡的水墨画墙的暗部、门、窗户以及桥和台阶，靠近水面处要画得虚一些。如此，黑白灰、点线面的对比、联系、变化形成整个画面，门窗和墙面的灰色块既塑造景物又丰富层次。把握好这些关系，画面便美丽自然。

　　3.枯笔擦船篷，竹竿现挺拔

　　换一支略小的笔，以较重的墨，暗部用笔画出渔船的形态，然后用枯笔轻擦出船篷的竹编质感。再根据画面添加竹竿，它们看似无足轻重，其实很重要，能起到穿插、连接和对比的作用，注意用笔要挺、写意。

　　4.杨柳有疏密，处处见倒影

　　将环境的部分用喷水壶喷些水，然后干湿笔结合，绘画出带有朦胧感的杨柳，注意树枝间的疏密形态，用笔要轻。画面稍干后，以绿中偏黄为环境上色，通过晕化形成水气濛泷的感觉，继而以淡墨画出船、桥、石阶等在水中的倒影，再以和环境同样的色调略微加点蓝，描绘天空和水，画水时注意留出白墙的倒影，凸显灵动。

　　5.描绘细节时，注意书写性

　　以土黄画船篷的面，顺势下拖，呈现倒影；以较干较深的墨点缀窗棂、门沿、屋檐、桥和台阶等，增强体积感；再以浓墨画船上的细线，注意书写性；亦以浓墨画出三只写意感十足，飞翔中的水鸟。

　　6.衣服和村姑，以点缀画面

　　最后进行调整，适当用线条勾出景物形体，根据画面需要增加晾晒的衣服和村姑，画村姑要大小合适，身着比较鲜艳的紫红色，头发和脚以浓墨画出。晾晒的衣服也是红色和蓝色，感觉跳跃，这些均能起到点缀画面的作用。

　　子悦 整理 陈炜 摄