9.在名师传授下

　　程海宝这届学员，生活得到了很大改善，在那个困难年代，这是非常不容易的。对于教学，学馆也动足了脑筋，为他们配备了不少优秀的演员教师。有的演员，因为年龄大了，不能再在舞台上跌打滚爬地演出了。有的演员，受过伤，或者这样那样的原因，也不适应演出了，就从舞台上退下来到学馆带教。由演员改行当教师的，都有深厚的杂技艺术功力和丰富的舞台演出经验，在他们的培养下，程海宝健康地成长着。

　　上海人民杂技团成立后，由于受经济条件制约，道具、设施、练功场所等都很简陋，程海宝进学馆学艺，情况有了变化，不仅老师有专职的，练功也有专门的场地，当然，生活条件比起以前，明显也要好得多，杂技团甚至还不惜工本，抽调了一批优秀的杂技艺术家，充实学馆的师资队伍。著名杂技艺术家李殿起、甄毓卿、王信志、申方亮、申方明，著名魔术表演艺术家邱胜奎、莫非仙、邓文庆，著名口技表演艺术家周志良、周志成等，都是程海宝的老师。老兵新传，这使程海宝受益匪浅。

　　甄毓卿，擅长表演中国民间杂技“古技”，他的技艺与众不同，举凡桌子、椅子、板凳，信手拈来，都可以成为他用来表演的道具，这在常人看来，简直是难以想象的。他的磕头师傅是杂技老艺人王敬文，甄毓卿跟他学艺的时候，才12岁。王敬文后来去了新加坡、马来西亚等一带演出，甄毓卿跟随师傅也去了那些地方。一直到30岁那年，他才离开师傅，独立演出，先后在北京和新加坡等地公演。解放战争打响后，甄毓卿奔赴苏北解放区，为军民演出。翻开上海杂技团团史，长长一行建团元老的名字赫然入目，他们的加盟为上海杂技界添上了重要一笔，甄毓卿是功勋元老之一。第一届学员班是上海杂技界的“黄埔一期”，开班后，甄毓卿不再演出，成为了学员们的业务老师。这位早已被工农兵观众熟知的“古技”艺术表演家，对学员一不打，二不骂，而是亲切有加，备加呵护，视孩子如同己出，精心竭力地培养他们，促使他们成才。“黄埔一期”涌现了沙小心、王莺莺、周演吉那样的年轻优秀演员。在学员班，甄毓卿既是一位老师，又是一位出色的道具设计师，《双咬花》中的道具，就是他为学员们度身定制的。伞，是《蹬伞》节目的主要道具，被学员蹬坏了，怎么办？买一把新的？不。夜深了，甄毓卿戴着老花眼镜，坐在灯下，一针一线地修补。第二天，学员们又用上了被他修补好的伞。

　　人高马大的王信志老师，出生于京剧世家，有一副天生的大嗓门，练功房里，几乎天天可以听到他的吼叫声。王信志的功夫十分了得，尤其是擅长翻跟头，也是一位抄跟头的好把式。学员在练习翻跟斗的时候，他只要用手在后背轻轻一托，他们的跟头便“呼”“呼”地一个接一个翻了过去。程海宝的跟头之所以翻得特别棒，除了他自己的刻苦练习，与王信志的点拨和教化不无关系。王信志教学员翻跟头，有他的口诀，杂技演员、后来改行从事魔术表演的周良铁，直到今天都没有忘记，他说：“王老师一边教我们‘端龙头把’（即“团身后空翻”的一种），一边大声喊，‘跟腿要快，不能挂笼’（即“团身后空翻”时的一种坏习惯）！他的大嗓门，简直惊天动地，听得我们个个心惊肉跳。奇怪的是，只要按照他的口诀，从地上一蹦而起，‘呼’‘呼’‘呼’，我们好像出膛的炮弹，一个接一个地将跟头翻了过去。王老师教我们‘端龙头把’时还说：‘抱腿，团身，跟头就会翻得好看’，我们的双手用力往上一抡，再抱住腿，他一使劲，我们的跟头就翻了过去。”

　　20世纪八九十年代，上海杂技团（1977年10月由上海人民杂技团改名为上海杂技团）的《大跳板》节目崛起于中国杂坛，程海宝是《大跳板》的“主心骨”。作为《大跳板》的第一代演员，李殿起、李殿彦、张永立创造的“360度上三节”以及李殿起《晃梯》中的“梯顶倒立”，代表了那个时代的最高水平，令许多优秀的杂技人也望尘莫及。