好童书有深意

　　刘保法说，尽管有很多人投身幼儿文学创作，但大部分作者都满足于编故事，“编个小猫小狗故事，就以为是幼儿文学了。这样的小猫小狗，换成了小鸡小鸭也可以，换成狮子大象也可以，好像只要是动物讲人话就是幼儿文学。太简单了，太直白了，这样的故事，免不了要被称为小儿科。”幼儿文学可以是浅的，但又必须是深的，是真正的文学创作，而不是满足于编一个故事。

　　儿童文学作家梅子涵选择了解读图画书的角度来分析，他说，一些好的书会让孩子有笑声，但成年人读了会想到别的东西，这些东西孩子在成长过程中慢慢会体会到，“好的高质量的阅读，也许都不是一次读懂的。”

　　细琢磨出佳作

　　作为编辑，刘保法经常碰到一个怪现象——许多编辑都在躲一些作家，生怕他们会塞过来一厚叠稿子，弄得自己为难。“这里就有一个创作态度的问题：太追求数量了！”刘保法说，作家不是生产机器，怎么能一天写出十几个作品呢？也许有人有本事写出来，但不可能篇篇都是佳作，“作家写作应该是艺术创作，即使是一篇几百字的幼儿文学作品，也不要轻易下笔，而是反复构思，寻找最佳文学表达，精雕细刻。”刘保法说，为什么编辑们对任溶溶、郑春华等作家的作品都抢着要？因为他们总是很认真地对待每一次创作。

　　另一个怪现象是，名人被书商堵在门口，一百万元要买他的书；没名气的人拼命叫卖自己的书稿，也没人理睬。刘保法说，作家不要被这种浮躁的风气牵着鼻子跑，应当提倡一种优雅的诗意的写作状态。

　　市场化少个性

　　儿童文学评论家刘绪源指出，有些作品只见儿童不见文学，或者只是“伪儿童”，承担了太多的教育功能，只围着思想性转，缺乏童趣。刘保法也提到，现在很多幼儿刊物都太强调市场，掺入了很多非文学的内容，给人乱哄哄的感觉。“幼儿报刊还是应该以阅读为主，实用的东西只是点缀。或者把精品故事和实用的东西分成两本来做。”刘保法说，还有些幼儿刊物，发行量不少，但缺乏个性，就是同人办刊，一本刊物始终是那么几个名家在写稿，尽管名家的作品是一流的，但看得多了，一个味道，一种风格，就会腻烦。　

　　本报记者  夏琦