俄罗斯的萨金塞夫，对于我们来说，可能不是一个耳熟能详的导演，确实，迄今为止，年近半百的他，也只拍过三部剧情长片：《回归》（2003年）、《将爱放逐》（2007年）和《伊莲娜》（2011年）。不过，这三部电影，都具有很高的水准，或者说，具有萨金塞夫式的影像特色，这就让我们有理由来欣赏，来品味，来咀嚼。

　　萨金塞夫早年学表演，拍电视电影、电视剧。临近不惑之年执导的处女作《回归》，大受好评，荣膺威尼斯影展金狮奖；随后的《将爱放逐》，男主演获戛纳电影节最佳男演员奖；新片《伊莲娜》，在戛纳“一种关注”单元中，获得特别评审团奖。植根于俄罗斯广袤土壤的萨金塞夫，骨子里深藏俄罗斯民族的特性，又在俄罗斯传统的文学、艺术、宗教浸淫下，他完全可以供奉给我们迥异于别国的影像画面。

　　应该承认，萨金塞夫的电影，受其他导演的影响，最明显的是塔可夫斯基。《回归》成功后，有人酸溜溜地声称，这是一部模仿塔可夫斯基的作品，只不过撞了狗屎运而已。但《回归》也获得众多导演的高度赞赏，其中就有当时还健在的伯格曼。有国际媒体这样指称：这部电影“重新肯定及延续了塔可夫斯基所代表的俄国电影思维”，赞誉萨金塞夫是“第二个塔可夫斯基”。

　　毫无疑问，对喜欢萨金塞夫的人来说，看他的电影是一种视觉享受和精神洗礼，他不是以“快”和“冲击”震撼我们的视网膜，而是用“慢”和“静默”，来影响我们的心灵；他不是以宏大叙事构筑史诗般的辉煌，而是用“润物细无声”的镜头语言，加重我们对人性和社会的深层洞悉。

　　《回归》是父子的故事：离开家乡12年的父亲回家了，他带着两个儿子去远游。蓝色的海天、迷离的海岛、雨雾中的小船……互相爱着的父子，因为缺乏沟通，以各自的方式，碰撞、交集、疏离、矛盾，最后致使父亲意外死亡。沉静、平缓的画面中，竟流淌着如此强大的激流，汹涌澎湃穿越至镜头的深处。《将爱放逐》是夫妻的故事：丈夫带着妻儿返回家乡，金色的原野、茂密的大树、潺潺的溪流……美丽的乡村景色，原本会让一家子悦目怡情，可是妻子说：“我怀孕了，但不是你的。”阳光还是那么灿烂，老树还是这样遒劲，林梢的鸟儿依然啁啾，田野山坡，依然铺展宁静的光线，可风暴已经来临。远景中丈夫愤怒疾走的身影，对谈中妻子欲说还休的沉寂，无法挽回的隔膜，再无燃起的激情，在爱和被爱的纠缠里，妻子以自杀宣告爱的终结，爱被放逐。《伊莲娜》还是夫妻的故事，只不过这次是半路夫妻无爱的悲剧：丈夫是富翁，妻子是曾照料富翁的护士，他们年近黄昏成婚，各自有儿女。为了金钱，为了遗产，为了儿女，妻子谋害了丈夫。和《回归》《将爱放逐》相比较，萨金塞夫把目光放在了俄罗斯当下的现实环境，在凝滞、缓慢，甚至有些不动声色的冷寂中，关乎私欲、人性、金钱、犯罪等种种命题。这是对俄罗斯社会最贴近的揭示。

　　萨金塞夫不是多产的导演，拍一部电影要花很多时间，他说：“《将爱放逐》银幕上的两个半小时，便是我生命中的三年。”这是一个艺术至上的导演。他的镜头是美、精致、典雅、诗意；他的电影，充满着隔阂、孤独、悲哀，甚至死亡。这不是我们匆匆忙忙看的电影，不是我们茶余饭后的消遣。在“生和死”的永恒命题中，这是一个悲伤的俄罗斯“电影诗人”留下的自我告白，真情宣示。