顶着压力推好歌

　　音乐家刘欢说，举办《中国好歌曲》，一个非常简单的初衷就是要推出中国的原创音乐，但在此之前，没有一档这样的原创歌曲电视节目有着成功先例。早年，荷兰制作过节目《唱作人》，但《唱作人》最后没有走出荷兰，甚至没有走到英国。我们是顶着冒险的很大压力，在中国做了《中国好歌曲》，如今赢得了广泛好评和业界口碑。中国唱片业很疲软，节目成功对中国原创音乐是个鼓励，是个推动。

　　清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿教授说，《中国好歌曲》面临一个难点，歌是新歌，人是新人，对于音乐这样一种形态，要被观众很快接受有一定挑战。但节目确实做得非常好，出现了一些品质很高的歌曲，也有一些洗脑歌在互联网上流传。我们是推优秀歌曲，而且一定是主流歌曲，不是小众音乐，我们要有这个自信。

　　唱出歌者真内心

　　中国传媒大学教授苗棣指出，中国真人秀从“超女”开始，发展到一定阶段陷入同质化瓶颈。《中国好声音》是一个转变，让整个格局发生变化。《中国好歌曲》是我们原创的，它就好在把我国比较欠缺的东西用电视这种形态补上了，真正的流行歌曲应该能反映一个歌者的内心世界，但这种东西我们比较少。《中国好歌曲》给有相当好的才华和创作的歌者以展现他们自己的机会，非常难得，并对音乐市场产生了积极的影响。

　　音乐人科尔沁夫说，第二季《中国好歌曲》特别惊艳，经过第一季铺垫后，有些好的创作人放弃了包袱、放弃了对选秀的偏见，发现这个节目真的是做音乐。我们今年听到绝大多数歌都还挺主流的，刘雨潼的歌特别时尚，特别主流，主流到国际化了；马条的歌也是很好听的情歌。

　　导师引领很重要

　　中国音协流行音乐学会主席付林说，他觉得灿星节目做得非常好，其成功是所有音乐人希望看到的，他感谢主流媒体的直接介入和推动。过去，青歌赛一直呼吁搞创作，但不成功。《中国好歌曲》冒了很大风险，成果很好。其次，四位导师玩得也挺好，导师的力量是在引导，是在把年轻人扶持起来，否则一帮新人亮相很难得到大家注意。几位导师在创作方面和演唱方面起着引领作用，并从中发现好的歌手和音乐。第三，节目推动了唱作人这一群体的生存，他们创作非常新鲜，同时带动了乐队，这几点构成了一个文化现象，对流行音乐产生了历史性推动。

　　北京大学教授张颐武指出，他觉得《中国好歌曲》一个很大的意义，就是真人秀变成了一个创作过程，但创作如果没有竞技式残酷的话，外行人也看着不爽，它很好解决了这个问题。导师真的很重要，如果大家看着都是生面孔，节目就没有竞争力，而且导师还是学员的人生导师，将来人生怎么走怎么定位，有导师自己的人生感悟，这对观众也有用。  

　　中国人民大学新闻学院教授喻国明说，上电视平台上做的节目就是大众化的，不可能“阳春白雪”。节目要做的不是诞生一个一个传世作品，而是要让这种音乐文化使音乐人与社会人产生互动、互识、互通。要让我们音乐人脱开自己的圈子，听听老百姓的声音，看看哪种方法最能迎合当下的老百姓。　　本报记者  俞亮鑫