胡烟的老家在山东的屺岛，那是一个三面环海的半岛，宛如一只长柄勺伸向渤海。美丽的半岛养育了她，童年的故事犹如童话。但遗憾的是，多年以后，当她再回到半岛时，那个她深深爱恋和眷恋的故乡，却如梦幻般地消失了。胡烟“猛然意识到”，故乡已成了故事，已成了回忆。这是《哭泣的半岛》的写作来由。当然，这些用文字堆垒起来的“半岛”，也就是一种祭奠、怀念和回忆了。从中，我读到的是一种饱含海水的咸味，是一抹浓得化不开的乡愁。

　　大海与人是全书的主角。那里的一石一礁，一船一网，一虾一蟹，一草一木，在她富有灵性的文字中深深地吸引着我，也深深地打动着我，让我心向往之。

　　胡烟是在蘸着爱的笔墨，在为生活在半岛上的那些渔民，特别是为她的那些亲戚树碑立传。从《爷爷》到《我爸》到《我弟》，她写了三代人十三个亲戚，还有英红、淑兰、大鹏、王守业等众多人物。在某种程度上，那也是那个叫屺岛的岛史。在如磐的历史风雨中，他们像大海中的礁石，他们的生存状态、生活故事和生命精神，都在她那充满爱的文字中被一一从遥远的故乡唤醒。一个作家的情感能激起更多人的共同情感，正如一块石头投进平静的湖面溅起层层的波澜和涟漪，我就以为，这样的作家，这样的文字，这样的影响，是应该让人钦羡和敬重的。

　　我之所以喜欢胡烟的文字，除了干净、性灵、雅典、纯朴、流畅之外，更重要的是其中蕴含的真情实感。要真正做到这一点，是需要勇气、魄力和胆识的。而这种不仅仅是文学本身的要求，以及真实的表达会给作家在心理、情感、精神上带来的压力和担当，对于一个80后的女作家来讲，似乎又显得苛刻了些。这种要求和担当，纵使在一些职业作家那里，都因为人情的羁绊而多有回避，以至于我们在他们的作品中看到了许多“写油了”的东西。

　　真情实感是散文的生命。如实地记录历史，记录时代，记录心灵，这是一个作家的良心。不溢美，不掩丑，不隐恶，司马迁的这种“史记精神”，以及孔子的那种“春秋笔法”，都应该是当代散文所呼唤和需要的。我以为，在《哭泣的半岛》中，就能看到“春秋笔法”的影子。通过诸多的丰富的生活材料、细节和语言，委婉而微妙地看出作者的主观褒贬。但胡烟的语言又是内敛的，含蓄的，有些话只是点到为止，没有做大量的铺陈和渲染，这又给读者留下了思悟与想象的空间。

　　这是来自心灵的文字，这是以超越某种“小我”情感的普遍理性，而构筑着自己曾经亲历真见的那个世界。

　　最后，诚挚地祝愿千千万万个像屺岛一样美丽的半岛不再哭泣。