大概十多年前吧，印家袁慧敏赠过我一册当时他的新著《印材收藏》，这是一本并不太厚的印章鉴赏书，全彩精印，图文并茂。所收各式材质的古旧印章，可谓丰富多彩，传统的如四大印石之外，金玉牙角、竹木陶瓷已不算稀罕，更有如琥珀水晶、珊瑚砗磲，缅茄、果核、瓜蒂等五花八门的印材，叫人看了眼花缭乱，直呼好玩。虽然我也学过几年篆刻，对印章知识粗知一二，但慧敏兄当年这本书，不仅介绍各类印材，还教你如何辨伪、赏玩和收藏名家印章，让我从中开了不少眼界，读了颇为欣喜。

　　袁慧敏自幼写字刻印，斋称五福堂，雅号石香。年轻时从沪上名家沈受觉先生学艺，书法篆刻传承王福庵一路，工稳清正，儒雅蕴藉。当然，如果慧敏兄仅仅是刻个印章，那又何足道哉？而慧敏兄恰恰是一个在艺术上独具灵性慧心的人，早年工作之缘他在集云阁接触了很多各地印石、雕钮薄意、名家印谱，后又入印学大家童衍方先生的门下，使得他不光是在篆刻技艺上的提高，更是于收藏鉴赏乃至印学理论上获益良多。慧敏由于深谙日语，又精通书刻之艺，故时常作为翻译赴东瀛交流印学或商谈艺术出版事宜，往还于两地的文物书画社，并经眼过手了大量的明清书画印章实物，聪明人自然不会错失如此大好的学习良机，慧敏兄如鱼得水，加之其悟性高手脚勤，久而久之，练就了他一副赏真辨伪的“火眼金睛”。平时我若遇上吃不准拿不稳的东西，常常请慧敏兄为我“掌眼”，记得有一次朋友托请鉴画，我特意邀请了慧敏同往。朋友翻出来一幅又一幅书画，全是清末民初的名头，慧敏兄往往是未待其全部展开画卷，便第一时间判其真伪，眼光之“凶猛”，经验之老到，令一旁的我由衷佩服。

　　所谓印人，往往是印家的自谦。像慧敏兄这样，喜收藏精鉴赏通印学者，正是旧时文人印家之模板风范，此也是童衍方先生所始终推崇的“印外求印”的理念。慧敏兄治印三四十年，于明清流派印家独有心得，于西泠数家颇多追摹，林鹤田、赵次闲、吴让翁等均能如数家珍。近些年，其于徐三庚的书法篆刻下力甚勤，他近年所作的印章，一改昔时的工整端庄，而是追求疏密感的强烈对比，线条舒展婀娜，姿态妩媚流转，妍美灵动，于海上印坛独树一帜。难怪童衍方师评其印是“效金罍山人而能摄其神，自具风韵”，陈鹏举先生则赞其印“古意弥漫，清气粲然”，为此，慧敏兄近年在圈内赢得“袁三庚”的徽号，并非浪得虚名也。如今，慧敏兄花甲初度，由上海书画出版社推出《袁慧敏石香印賸》，收录慧敏兄近年所作精品印作二百余方，一叶一款，精装精印。这些作品不仅能让我们阅之赏心，还能从中窥到慧敏兄丰富的印外学养，这可是一般印家所难以具备的。