邓丽君的歌声为什么在中国大陆改革开放之后大受百姓欢迎？我想，这是特定时代造成的。因为大家听“文革时期”的那种高亢激昂的歌声久了，之后忽然接触到如此温柔、细腻、抒情的歌曲，当然有一种久旱逢甘霖的感觉。

　　1975年谢晋导演了一部关于赤脚医生的电影《春苗》，电影插曲是由陆青霜（她另一首代表作是《渔家姑娘在海边》）演唱的，调门非常高，时代的烙印很明显，尽管旋律还是优美的。也就在同一年，另一位大导演崔嵬也紧跟形势，执导了电影《红雨》。崔嵬能演能导，了不起。他主演《红旗谱》里的朱老忠，获得首届百花奖最佳男主角。他导演的《青春之歌》和《小兵张嘎》，更是为人称道。

　　当时动用两位顶级导演拍摄赤脚医生题材电影，可见重视程度。《红雨》的主角是一位男赤脚医生，故有“女春苗，男红雨”之称。《红雨》的插曲也毫不示弱，由大名鼎鼎的郭兰英演唱，1975年，郭兰英已经46岁了，我完全没有想到以抒情婉约著称的郭兰英在演唱这首插曲《赤脚医生向阳花》时，音调之高令人吃惊，尽管郭兰英唱得非常卖力非常铿锵，但仍不失潜在的抒情性，这是她骨子里的特质，很难完全抹掉，不过比起她当年的《我的祖国》《人说山西好风光》，风格有所改变。

　　不得不承认，人到中年的郭兰英嗓子还是非常好，粉碎四人帮之后郭兰英和王昆曾经同台演出，郭兰英让王昆先挑演唱的曲目，我想她是有实力支撑的。

　　现在想想，1975年的郭兰英和陆青霜，有点像现在的选秀节目，大家都在拼高音，凸显革命豪情，所以说，在这样的背景下，“文革”结束后邓丽君的歌声进来了，当然让人耳目一新，吃久了麻辣火锅，给你几碟清淡小菜，胃口自然觉得舒适。

　　那个时候，中国的流行歌曲也在慢慢改进和演变，回归抒情传统，像苏小明的《军港之夜》、单秀荣的《雁南飞》，还有李谷一的《乡恋》、《妹妹找哥泪花流》等等。当年苏小明出场，不唱五六首歌下不了台的，观众的热情劲一点不输现在的粉丝。其实在1949年到1966年“文革”发生前的十七年间，中国还是出现了一大批非常优美的抒情歌曲，譬如前面提到的郭兰英的《我的祖国》，还有电影《冰山上的来客》插曲《花儿为什么这样红》，《柳堡的故事》插曲《九九艳阳天》，以及《五朵金花》《阿诗玛》《刘三姐》《洪湖赤卫队》插曲，等等。我想特别提一下我个人偏爱的孟贵彬，他是真正意义上的抒情歌手，音色好，控制好，收放自如，很亲近也很悠远。孟贵彬演唱的《送别》，是“十七年”时期，抒情歌曲的最佳典范。可惜他留下来的歌曲不多，另一首招牌歌是《歌唱二郎山》。

　　艺术（包括歌曲），摆脱不了时代的约束，这是一种客观现象。当然，也有超越时代的作品或时代的漏网之鱼，不过，那似乎是另一个话题了。