有一张维奥尔琴大师、指挥家约尔迪·萨瓦尔的《纪念叙利亚》（Alia Vox），《纽约时报》的编辑宣称，这张唱片获选主要是因为它是一张文化交互的产物——来自叙利亚、以色列、土耳其、希腊和摩洛哥的音乐家借助录制此碟的机会聚集到了一起，抛开了所有成见与隔阂，随着萨瓦尔麾下晚星二十一（Hespèrion XXI）古乐团的乐手们一起为饱经沧桑的叙利亚古国献上了一张录音。更别致的地方在于，随唱片附送的小册子几乎等同于一本简明的叙利亚编年史加数篇怀古散文，在愈来愈快餐化的唱片市场里真是业界的“良心”。

　　最后让我眼前一亮的是杨颂斯指挥巴伐利亚广播交响乐团的贝多芬交响曲，及六位当代作曲家的“回声”之作（BR Klassik）。杨颂斯的贝多芬我们已经比较熟悉，不过真正的亮点恐怕就在这六首短小的“回声”中，比如苏联作曲家谢德林基于贝多芬的“圣城遗嘱”（Heiligenstadt Testament）做了交响化的改编，而来自于格鲁吉亚的作曲家坎切利（Giya Kancheli）虽没有点明他的那首《Dixi》是对贝多芬哪一部作品的模仿或回应，但它采用大量拉丁文唱词的形式与贝多芬《庄严弥撒》的确是相近的，而在整体风格上像是阿沃·帕特极简主义和《卡尔米拉·布拉纳》的混合体。其实这两位大师都已到了耄耋之年，将这些当代作曲界的泰斗与贝多芬并列在一起，本身也表达了一种敬意。

　　此外值得一提的是，弦乐四重奏在这份榜单内也占据了较大的比重：凯勒四重奏组的利盖蒂弦乐四重奏（ECM）、哈根四重奏组的贝多芬三首弦乐四重奏（Myrios）、太平洋四重奏组的《经历苏俄-第三集：肖斯塔科维奇及其同代人的弦乐四重奏》（Cedille）都入选了这份“编辑榜单”，它们与歌剧、声乐和交响曲一起，反映出了《纽约时报》音乐版开阔的视野与厚古不薄今的聆听态度，值得我们学习。(下)