莎士比亚故居在斯特拉福小镇上。

　　那是一座带阁楼的二层楼房，位于小镇的亨得街北侧。这座十六世纪的老房子，白底黑木的墙面，如同画着一条条长方形的格子。小镇上多数房子都是这种都铎式风格。

　　英国有保护古迹的规定，被选为法定保护的古建筑称为登录建筑，是那些有特殊建筑艺术或历史价值，其特征和面貌值得保存的建筑物。此古迹并非仅供参观的，里面住着居民。房主可以装修内部，但外形必须保持，并有适时修缮的义务，不执行者当局可按市价收购。而对登录建筑进行拆毁、改建、扩建的行为都被视为刑事犯罪。

　　站小镇街上放眼望去，一片都铎风格的白底黑木房屋，有着一种独特的艺术感觉。

　　莎士比亚便是有着独特风格的艺术大师。

　　“文革”刚过的当初，我曾在县文化馆搞群众文艺创作。群众文艺重头的便是小戏剧。我写的第一个小戏，是小话剧，人物与语言受莎翁作品的影响。剧本参加了地区评选，评选先由各编剧互评，讨论时，不少地方编剧都批我的小话剧语言脱离生活。唯独当时的地区创作组长力排众议，指出剧本中的语言亦韵亦散，是莎剧色彩，属高雅艺术。于是我的小话剧得了二等奖，后来还在地区文化宫排练演出过。

　　自然，参观莎士比亚故居，我有种朝圣般的感觉。

　　正是出于保持原貌遗存的考虑，莎士比亚故居至今保留着原样。在有关莎士比亚的展览厅侧门外，是莎士比亚家的后花园，数百平方米的园中，长着紫罗兰、黄水仙、薄荷、风铃草、雏菊、白龟头花、金盏花、黑草莓、野豌豆等草本植物，已是秋季，依然绿色葱茏，开着各色的花。另有桑树、月桂树、胡桃树，还有一棵据说是莎士比亚亲手种植的大松树。

　　这片开阔的花园与众多的植物让我喜欢，我喜欢，是因为我感觉到莎士比亚的童年的环境不囿于逼仄之中，且伴着鲜活的色彩。这与他丰富多变的创作也是有关的吧。

　　由一间小门从花园进入那座莎士比亚诞生的楼房，我是独自观游，加上语言不通，只是从所看所行给自己留下印象。

　　我知道，故居里的家具、装饰、绘画和其他物件，有着伊丽莎白和斯图亚特时期的特点，每个时代都有其不同的形式与色彩。楼下给我留下较深印象的是一张靠窗的长条桌上放着的手套。刚才走在街上我就注意到有个开着的窗口，里面的桌上正放着手套。我也知道，莎士比亚的父亲是做手套的行家。

　　二楼的主卧室便是莎士比亚的诞生地，主卧与客厅对应，楼室都铺着橡木地板，莎士比亚的童年和青少年都是在这里度过的。

　　挂着绿褐相间帐子的宽大双人床上，叠着靠枕，莎士比亚的母亲就是在这张床上生下了莎士比亚，双人床旁有一张浅绿色的木制婴儿床，一切都很普通。一个孩子于这简单而平凡中存在，却在将来创造出那样梦幻般的艺术世界，而让普通的人如观神迹。人只是人，所生活过的地方，就算是再华丽的宫殿，看久了也属普通。而人之灵，一旦超越，恍若飞天舞花，幻化出不可思议之天地，点化出无尽深邃之世界。英国有一句谚语：宁可不要一百个印度，也不能没有莎士比亚。然而，莎士比亚再不凡，肉体的他，比这里起始，终归于斯特拉福故镇的圣三一教堂前的墓中。人生数十年，也曾颠沛流离，也曾地位低贱，存世之时，或见者只以为一普通之人罢了。那灵之想象所营造的艺术天地，色彩雄浑，变化无端，似乎与那逝去者有着联系，又似乎完全超越了时空，依然多姿多彩地活着。

　　在斯特拉特福镇旁的艾汶河畔，莎士比亚青铜坐像安放在高大的纪念柱顶上。四周还有四座莎剧作品中重要人物的塑像，我在哈姆雷特思考的塑像前拍了一张照。塑像上的哈姆雷特是沉思的形象，手上捏着一只骷髅：是生存还是毁灭？

　　从长长的人类历史来看，一切生存过的总会毁灭，然莎士比亚的名字是永存了，特别是在斯特拉福镇，镇上还有莎士比亚学会、莎士比亚画廊、莎士比亚剧院等，所有的活动几乎都靠到了莎士比亚名下，好像小镇的存在，就是为了等候莎士比亚生长与逝离，然后再等候世人来凭吊谒拜。

　　英国人称斯特拉特福为“莎士比亚的世界”。