这两天，对波兰电影突然感起兴趣来。手头的这套《波兰经典电影集》共有四部电影：安杰依·蒙克的《英雄交响曲》、耶尔齐·卡瓦莱罗维奇的《夜行列车》、安杰依·瓦依达的《无辜的驱魔人》、雅努什·莫根施特恩的《再见，直到明天》。这些导演都是上世纪50年代末60年代初“波兰学派”的代表人物，他们以迥异于当时波兰社会盛行的创作方法和美学风格，拍摄了一些独具特色的电影。

　　蒙克的《英雄交响曲》，是以“二战”为背景的突破性佳作，它不是正面展现战争的惨烈，或描写“高大全”的战争英雄，而是把目光聚焦在有缺陷的“小人物”或并不崇高的“英雄行为”上。这部“英雄交响曲”含有两个“乐章”，第一乐章充满谐谑、反讽：一个胆小、怯懦、畏惧炮火，又好酒、散漫的“志愿兵”，不经意间，在隶属敌方的匈牙利部队和己方之间，架起了一座桥，成功地使这支部队脱离了纳粹德国。第二乐章是阴郁的慢板：德军战俘营里，被俘的波兰军官之间，流传着一个英雄的传说，因为只有他成功地逃跑了，但事实上，这个“英雄”仍躲在营地天花板上的小阁楼里，只有为数很少的人知晓。不过，“英雄”成功逃亡的“传说”，还是激励着军官们，他们中间，也有人开始悲壮地逃亡……《英雄交响曲》被认为具有“反英雄主义”的特质，确实，电影里的“英雄”和我们所理解的“英雄”相去甚远，但谁又能否认，这不是来自生活的客观真实呢？

　　相对于《英雄交响曲》，卡瓦莱罗维奇的《夜行列车》把目光投向了当代波兰，这是一部具有希区柯克式悬疑气氛的电影：茫茫夜色中，行进着一列火车，一位医生和一位陌生女子同住一个包厢，医生被怀疑杀了人，此时，真正的杀人犯企图跳车逃跑……事实上，电影最出彩的地方，并不在于悬疑，而是导演力图以一个个狭窄的车厢，车厢里一个个穿行的人物，以及他们之间的关系，来隐喻波兰的现实社会形态，一列列车，就是一个小社会。当然，其中最令人击节赞叹的，还是医生和陌生女子的关系，他们从敌对、冷漠、沉默，到了解、互生好感，最后，医生的妻子来接站，两人的关系戛然而止……随着哐当哐当摇晃的列车，车窗外飘逝的如画般风景，还有天籁空旷的伴唱，我们一路和他们相伴，这样的结局，还是回味无穷的。

　　《无辜的驱魔人》和《再见，直到明天》也是描写一对男女邂逅相遇的故事，只不过前者有点阴暗，后者有点感伤。《无辜的驱魔人》男主角孤独、空虚、无聊，偶然机会搭讪了女主角，带她回了自己的家，他们“约法三章”：互报姓名、初吻、坦诚对话。然后，玩游戏。这是一对处世消极、没有人生目的、将生活比作游戏的青年。但渐渐地，他们的关系起了变化，早晨，当男主角发现女主角失踪后，焦急地满世界寻找；而女主角原本打算离开男主角，最后，在走到楼梯口后，又折了回来……看来，对世界失望的他们，并不是如死水一潭，他们在反抗社会、寻找个性的同时，迷失了自我，但在现实生活中，他们终于明白，有三样东西值得追寻，这就是：忠诚、希望和爱。《再见，直到明天》的男主角，相信罗密欧与朱丽叶的爱情，他一见钟情地爱上了法国女孩，希望她留在身边，但女孩喜欢远游，不喜欢日复一日的平淡。男主角和法国女孩相约“明天见”，但第二天，在晨光熹微中，哪有女孩的身影，只空留下无尽的回忆……这样的电影，当然会让我们唏嘘一阵子了。