顾名思义，《新民歌演唱会》应是新创作或最新编配或用新颖手法改编的民族民俗歌曲的演唱会。但纵观整台演唱会，能给人留下深刻印象的新作很鲜见，绝大多数作品均为旧作“新编”，但又很不尽如人意，因为在音乐的本质上，没有根本的变化。如人们耳熟能详的《唱山歌》等几首老歌，此次虽然采用了民族与通俗唱法，美声与通俗唱法的两种混搭，但在作品的挖掘、旋律的发展和音乐的编配上并没有实质突破，只是形式变化而已，

　　更不可思议的是，黑豹乐队用摇滚演绎了李叔同填词的《送别》。用摇滚的形式、唱法来诠释“新民歌”未尝不可，但问题是，《送别》的曲作者是美国人奥德威。因此，该歌并非真正意义上的中国歌曲，更不是民歌了。因此，该歌在这台演唱会上演显然是不合适的。近百年前，中国的现代音乐还处在萌芽状态，国人并不具备作曲的能力。当时传唱的许多学堂乐歌，乃至“北伐”“红军时期”的革命歌曲，都是用西洋歌曲的曲调填词而成的。但时至今日，还在把《送别》当作中国民歌，岂不贻笑大方。

　　整台演唱会，台湾歌手赵传最受欢迎。他接连演唱了《我是一只小小鸟》《我很丑但很温柔》《一颗滚石》三首代表作，激情依然四溢。但遗憾的是，赵传的作品既不属于民歌范畴，他的演唱与过去相比也毫无突破和新意，又怎能归类于“新民歌”呢？若把这三首流行歌曲用民族或美声的状态来演绎，虽不知会是怎样一种效果，但肯定会有一番新气象。至少冠以“新民歌”就无可厚非了。

　　音乐会引起争论的另一焦点，就是女中音降央卓玛翻唱的《乌苏里船歌》和《马儿啊你慢些走》，这是“文革”前的两首经典民歌，原唱者郭颂和马玉涛的歌声，至今深深地烙在人们的记忆里。因此，降央卓玛的翻唱无疑有着很大的难度。究竟是颠覆原唱，还是依样画瓢，抑或另辟蹊径？但降央卓玛全没做到，在音乐会上的表现也差强人意。虽然她的翻唱也有板有眼，歌声醇厚隽永，音域辽远宽广，但所演绎的作品却没有体现出强烈的画面感和作者所要传递的那种激情和意境。这是因为，歌者对作品的理解，音乐的表达，曲风的把握都还欠火候。这些问题，其实也是当下青年歌手的通病。

　　《星光璀璨新民歌演唱会》的种种不足，恰恰凸现了我们音乐创作的不力。

　　李定国