今年是冼星海诞辰110周年，这位苦学出身、情感丰沛的作曲家，与上海这座城市，有着深刻且复杂的缘分。

　　1928年，冼星海经由考试，得以就读由国民政府支持的上海“国立音乐院”，攻读理论作曲，曾在院刊发表《普遍的音乐》一文。但是，政府原承诺资助萧友梅办校的经费迟未给付，加以萧友梅曾希望各省保送优秀音乐人才来院进修，却未有经费配套，故形成校方、学生二方皆经济窘困之状，于是包含冼星海在内的十五名学生，致信萧友梅，并认为种种问题是萧的责任，引起政府重视，勒令暂停办学，所有学生退学处分。这段波折，使冼星海在后来自传中，鲜少提及在上海就学的经验，甚至不认为这是习乐历程中的一环。

　　由同学凑足旅费，冼星海踏上前往巴黎的路程，继续勤工俭学。在巴黎期间，冼星海师从保罗·杜卡斯（Paul Dukas）学习作曲。1935年杜卡斯驾鹤西归后，冼星海因母亲仍在沪帮佣打工，所以再次返回上海。

　　冼甫抵沪，谋职不易，只能兼职教人小提琴糊口。后来，因参与南国社，让自己满腔热血有了目标，编创不少爱国歌咏作品，经公演深获大众喜爱，也获得百代公司的聘用，开始创作电影歌曲、配乐作品，后来因理念不合，冼星海离开百代，短暂失业后，又获新华影业公司聘用，待遇稍有提升。冼星海在上海时期，写作的也多是话剧、电影音乐，代表作品是电影《夜半歌声》配乐，这部影片由马徐维邦编剧兼导演，翻拍自法国《歌剧魅影》，是将西方名剧移植的经典作品。

　　经人引介，冼星海原有机会指挥号称“东方第一”的上海工部局乐队，并发表第一交响曲《民族解放》，作一次盛大的公演，可是乐团指挥梅百器（Mario Paci）与乐团首席富华（Foa）表示反对，致使合作破裂。此事令冼星海耿耿于怀，多处文字记录，他写道：但筹备得差不多的时候，工部局及乐队的领袖都不答应，结果开不成了。他们是不愿意弱小民族有一样出头的表现的，何况是他们一向以为是演奏“最高尚”的音乐呢！（《我学习音乐的经过》）

　　1937年8月20日，冼星海离开上海，随抗战救亡演艺社团到达武汉，并在那边有段恋爱、结识后来的妻子钱韵玲，之后转往延安、新疆、哈萨克斯坦，客死俄罗斯，再也没回到上海。

　　虽说如此，冼星海与上海之缘，并未完全结束。现今通行的《黄河大合唱》，是“文革”末期由中央乐团创作组改编而成，风格、织体与原谱差异甚大。上世纪80年代末，为编辑《冼星海全集》，冼星海的学生、著名作曲家李焕之，为《黄河》的原始交响合唱版谱稿，作了一次较“靠谱”的编修，于1987年由曹鹏指挥上海乐团，于上海音乐厅演出一场，是当时最接近原版的交响合唱《黄河》版本首次亮相。但可惜当时只留存一份并不清楚的录音，且未出版。

　　时值作曲家诞辰之际，冼星海亲自配器的《黄河大合唱》交响合唱总谱，将于5月于上海首度完整演出，再续冼星海与上海之缘。上海终究是冼星海正式音乐事业的起点，他从为电影、话剧配乐开始，逐渐涉及合唱、艺术歌曲、管弦乐创作，由弱而盛，使艺术家获得更多的人生历炼，不断充实、饱满，涌生更多乐思。城市、乐团、作曲家、音乐厅，种种情况已与当年不可同日而语，这些巧妙的机缘造化，或正实现冼星海的夙愿。