到底好在哪里？

　　其实，在洪涛宣布当晚名次前，《成都》已经刷屏朋友圈。那么，这首歌到底好在哪里？

　　首先，民谣唱出来的都是故事，当歌者唱的故事让更多的人想起自己的故事，它就成功了。“你会挽着我的衣袖，我会把手揣进裤兜”，极容易在你脑海中勾勒出一幅画面感极强的恋爱场景，每个有故事的女同学都能从中找到逝去的爱情，《歌手》观众席上就有人听《成都》哭得泪流满面。就好像，第四季《中国好声音》舞台上，张磊凭一首《南山南》一夜走红；再往前数，《同桌的你》唱尽了校园和初恋情人的悲欢离合。

　　其次，只是因为它简单好听。从音乐编排的角度来看，《成都》没有太多华丽的技巧，但胜在舒缓优美、悠闲自在。

　　再者，因为在一个越来越不走心的年代，我们更需要赵雷和他温暖的《成都》。全程关注《歌手》的音乐人耳帝认为《成都》的走红正反映了“当下观众对于顶尖翻唱的审美疲劳以及对优秀原创作品的强烈渴求”。

　　成功只是个案

　　其实，在登上《歌手》舞台之前，从拉萨到成都的小酒馆里，全都在唱《成都》。赵雷在2016年已经是民谣圈的翘楚：在网易云音乐上，《成都》有超过10万+的评论量，另一首歌《无法长大》也有3万+的评论量，超过绝大多数我们熟知的主流歌手；去年赵雷全新数字专辑《无法长大》进行了数字专辑付费发行，仅仅10天专辑销量就已突破10万张，在单平台上仅次于周杰伦。

　　但这似乎并不值得高兴。根据网易去年年底公布的《中国独立音乐人生存现状报告》，处于金字塔塔尖与底端的独立音乐人境况相去甚远：68%的音乐人，在音乐上获得的平均月收入在1000元以下，而月音乐收入在1万以上的音乐人，占比才不到5%。也就是说，赵雷的成功只是个案，中国的独立音乐距离繁荣，还依然遥远缥缈。

　　本报记者　孙佳音