1.翻译要靠感觉。而感觉，意味着身心的投入。

　　要想尝到“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的滋味，一须有一番“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔”的努力，二须身处，至少是身近“灯火阑珊处”，而不是置身于觥筹交错、灯火通明的场所。

　　2.林斤澜说汪曾祺的写作是“惨淡经营”。汪曾祺的女儿描述父亲全神贯注构思时，“直眉瞪眼地坐在沙发上，像要生蛋的鸡”。

　　这就是浸润。写作如此，翻译也如此。一个译者，我想，每天都会有类似“直眉瞪眼”的出神的时候。

　　3.重读《傅雷谈翻译》，颇有感触。有些问题，还真不是当下才有的。

　　傅雷先生在1951年9月写给宋淇的信中写道：“昨日收到董秋斯从英译本（摩德本）译的《战争与和平》，译序大吹一阵（小家子气！），内容一塌糊涂，几乎每行都别扭。董对煦良常常批评罗稷南、蒋天佐，而他自己的东西亦是一丘之貉。想不到中国翻译成绩还比不上创作！大概弄翻译的，十分之九根本在气质上是不能弄文艺的。”

　　4.气质适合弄文艺的好译者，当然还是有，而且想来不止“十分之一”。

　　吕叔湘先生是我很敬仰的语文学家。他和朱德熙先生合写的《语法修辞讲话》问世时，当编辑的家母认真捧读，做完了其中的全部练习题。我当时正读初中，常在母亲边上跟着她读书、做题。从吕先生书中汲取的营养，我终生受用。后来知道，吕先生年轻时译过书。看了他翻译的小说，才了解吕先生的文笔，也曾经那么神采飞扬。下面是他译的《伊坦·弗洛美》中的两个小例子（转引自王宗炎先生《从老手学新招》一文）。

　　Mattie′shand was under-neath，and Ethan kept his clasped on it amoment longer than was necessary.玛提的手在下，伊坦把它握住，没有立刻就放。

　　Hale refused genially，as he did every thing else.赫尔的拒绝是很婉转的，这人无往而不婉转。

　　跟“比需要的时间更长”或“正如他做任何别的事情一样”这类所谓中规中矩（其实面目可憎）的译法相比较，“那‘神韵’却好得远了”。