上海佳士得不久前以940万元落槌的毕加索十九件银盘，据说是由中国藏家竞得。对于这套银盘的价值市场人士有不同看法，一时令不少买家对收藏西洋艺术品感到难以做出精准的判断。由此更凸显出目前我们艺术品市场需要“国际能见度”。

　　这套银盘是由毕加索构思、由弗朗索瓦及皮埃尔·雨果制作，共20版、两个艺术家副本及版权副本，因而虽然国内也曾出现过毕加索银盘，但究竟属于哪个版本以及其真正的市场价值，一直没有很好的判断，因而此次虽然是全场最高价成交，但我们也应该看到并不是海外藏家购得，或许我们的藏家对于这类海外名家的作品，还需要更多的认识。

　　应该说，艺术品是一种特殊的商品，它同样遵循市场经济的运行规律，因而，这就决定了市场竞争手段的多样性、多元化，特别是在全球经济一体化的今天，艺术品虽然可能会拥有非常强的地域性特点，但放在全球化的视角观察，我们还是可以发现变化的规律。我们也应该看到，中国新一代的年轻艺术家已不用“我是中国艺术家”来设定自己的身份，而定位自己是“世界的艺术家”。对于中国的藏家来说，同样应该将自己定位于“世界的藏家”。

　　很长的一段时间以来，我们常常说的是要掌握全球艺术品市场的“话语权”，但是我们真正需要的却是“国际能见度”。所谓“国际能见度”并不一定是指要收藏国外的艺术品，而是要关注在海外市场上中国艺术品市场的趋势和表现。综观内地艺术品拍卖市场近年来的萎缩，很大程度上就是因为经过了这几年内部自我膨胀的影响下，许多艺术品的价格已经大大超越了其价值。中国藏家即使只收藏中国艺术品，也必须了解国际艺术市场动态，要有国际视野。

　　西方对于中国艺术品的关注，从早期的造像到现在的当代水墨，其实都没有间断过。相比之下，国内市场对于这些研究成果的关注，反而显得略有不足。事实上，无论是早期的方闻、顾洛阜，还是当代的乌里·希克、尤伦斯，他们的收藏理念以及购藏趋势，都影响了西方对于中国艺术品市场的方向，并进而影响了中国的艺术品市场。因而，当中国的艺术品交易市场的交易额逐渐开始引领全球的时候，我们更应该关注如何通过提升“国际能见度”，来更好地把握其定位。