万寿乃拓片名师万育仁之子。1979年，万寿顶替父亲进上海博物馆随父亲学书画鉴定及文物纹饰拓片。万寿对我说：“如今我在上海文物局做明清书画鉴定工作，拓片乃我业余所为。拓片是一门吃力不叫好的技艺，看似小技，其实是一门学问。父亲钻研此项手艺，一生的心血形成绝技，这门绝技总不能在我手里丢失。”这80把壶的拓片都是万寿在节假日时所拓，整整花了二年多的时间才告完成。

　　眼前一把色泽呈铁栗色的秦权壶，沉稳古雅。右上角为铭文，壶嘴下面则是天牛、樱桃、篮子。紫砂壶的弧度大，凹凸不平，绘画又在壶嘴之下，要把它如实地表现出来，确实不易。而万寿却认真传拓，得心应手，拓片把书者、画者、刻者的神采表露无遗。拓片黑地白画，传神地表现了“乐天无极”的铭文，篮把、篮身呈现竹的质感，清晰可辨。篮中水果层次多变，还有那逼真的樱桃，引来天牛的垂涎，它转动着长长的触须，摆开觅食的架势，那灵动可爱的样子，会让人情不自禁地想起儿时玩天牛的童趣。

　　一幅《清心》拓片长卷，也突显了万寿的传拓之功力。壶面上荷、藕、菱水中主角绕壶四周，既要保持其连贯，又要突出主旨，万寿着实花了一番功夫。拓片上墨色薄而均匀，而拓纸背面却不透墨。万寿说：“拓紫砂壶工序多，难度大。因紫砂壶以圆形多，用宣纸覆上，上水后刷平，刷干后上墨，开刀后将皱皮四起的宣纸拉平，托背时又要把它拼接起来，使立体形变成平面形来展示，然而又不失立体的感觉……只因为它烦琐，就必须用心，一道工序差错便会全功尽弃。”万寿在拓片过程中，或用蝉衣拓，或用乌金拓，或用全形拓……技法多变，而更难能可贵的是，万寿竟能把壶的全形拓下，那股认真劲儿与其父万育仁当年所为毫不逊色。

　　清代金石学家张廷济曾言：“拓不佳，累刻者；刻不佳，累书者；书不佳，累制文者。”一语道出了拓片的真谛，也难怪古代多少文人、书画家、鉴赏家要视它为瑰宝，因为他们懂得它不仅是一门工艺，而且是中国的独门绝技。万寿继承了家业且为之光大，令人欣喜。  

　　王晓君