新郎在大张旗鼓地举办婚礼的前夕，新娘却发表公开信表示根本没有认同过与对方结婚，绝不会出席婚礼。中央美院美术馆近日就遭遇了类似的尴尬。

　　德国艺术家安塞姆·基弗在中国美术界影响很大，许多著名的中国艺术家作品上都可以看到他的影子。央美美术馆将举办“基弗在中国”特展的消息自然也是一件引人关注的事。不料，在开展前夕，基弗以及基弗的代理画廊白立方先后发表反对声明。央美美术馆最后还是坚持举办这个展览，有点像一场只有新娘婚纱却没有新娘的婚礼。

　　于是，央美美术馆被舆论打脸打得晕头转向：人家基弗不愿意，你还强行举办画展，王老虎抢亲啊？懂不懂国际规则啊？

　　作为局外人，我并不了解内情，但觉得基弗“拒婚”事件不能这么简单地理解。

　　我最早是在网上看到“基弗在中国”展览9月份在南京百家湖美术馆举办的消息，看到了主办方中以收藏“豪举”著称的某房产商身影。我八卦地搜索了一下不了解的几个主办方，看到一家起着高大上德国名字的艺术机构，总觉得这家机构的气质太对中国的路子了，让我联想到在外国专为中国游客创办的旅行社……

　　然后又看到展览的作品主要来自收藏家。于是就更显著地感到这个展览背后的商业动力。对艺术展览背后的商业动机我没有任何的褒贬。从安迪·沃霍尔、博特罗到基弗，西方的艺术家、艺术机构试图通过展览，吸引正在蓬勃崛起的中国藏家，进入中国艺术市场，这都很正常。

　　从商业的角度，就不难理解白立方和基弗的反对。一个收藏家收藏了某个艺术家大量的作品，既是对艺术家的巨大支持，也可以是杀伤力极大的定时炸弹，尤其是当艺术家在与新的代理画廊进行重大市场布局时，老藏家试图借机抢着出货获利套现的话，那是件非常头痛的事。白立方和高古轩都是当今西方具有霸主地位的画廊老大，几乎意味着它们做哪个艺术家，哪个艺术家就能进入艺术史，就能名列艺术市场排行榜前列。它们当然容不得这种“捣乱”。这份声明最厉害的地方在于，威吓住试图接盘的中国收藏家，如果你接手这批藏品，从艺术家本人到西方艺术市场的整个关系链都不会给予支持配合。中国“收藏家”，你懂的，有几个是真的为了收藏呀？所以说这招极狠，但真正想对付的不是央美美术馆，而是那想抢跑道出货的收藏家。

　　中国的画廊主普遍面临这种情况，就是他们的买家纷纷转身变成了卖家，成了经济实力和藏品实力都胜过他们的竞争者。不过，中国的画廊没有白立方、高古轩的强势地位，根本操控不住艺术家，更操控不了其他。

　　基弗事件不是简单的打谁的脸，从中我们应该思考，作为重要艺术公共平台的美术馆该如何更专业更谨慎地甄别选择合作者；我们应该怎样保证公共艺术机构的学术客观，避免商业对艺术的过度操控；如何界分收藏家与画廊的市场权利责任；资本正以非常强势和霸道的方式操控着艺术领域，从艺术家个人到公共舆论、艺术评论和美术馆及公私收藏者，我们怎样才能避免其负面作用，以保证艺术家的自由公平发展空间以及公众对艺术欣赏应有的共享权利。